柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之(zhī)后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己的(de)创作个性和(hé)自由(yóu)、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的(de)美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而(ér)见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因(yīn)感(gǎn)情因素太(tài)多地带入(rù)创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首曲(qū)子(zi)，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的言语来(lái)描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的(de)人(rén)，所以有时除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了(le)一样，不能(néng)自(zì)己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内涵我都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我(wǒ)那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸(xìng)福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去(qù)感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式(shì)，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴(qín)以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副(fù)主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生酵母菌是真核还是原核 细菌一定都是原核生物酵母菌是真核还是原核 细菌一定都是原核生物吗吗(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市(shì)的你(nǐ)依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动的旋(xuán)律让你对(duì)生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸(xī)着明(míng)媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的(de)旋(xuán)律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的(de)成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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