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　　关于(yú)雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以(yǐ)及(jí)雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情(qíng)达意(yì)上的(de)作(zuò)用，柳永(yǒng)的雨霖铃是什么意思等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁俄罗斯妹子很容易追吗，俄罗斯的妹子好追吗也(yě)说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得(dé)不(bù)去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的俄罗斯妹子很容易追吗，俄罗斯的妹子好追吗痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的思念(niàn)之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做(zuò)对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派(pài)代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物(wù)之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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