韩国三(sān)大娱乐公司之一SM要被收(shōu)购(gòu)的(de)新闻已经被讨论了(le)一(yī)个星期，前老(lǎo)板李秀满从“被踢(tī)出公司”到被(bèi)曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博网友的注(zhù)视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的(de)最终归宿如何，一个(gè)韩流时代(dài)早就已经结束了，变化最大的则是韩国的女(nǚ)子团体。

少女时代(dài)开(kāi)创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的(de)女(nǚ)团，被称为韩(hán)国“二代女(nǚ)团(tuán)”。在2007年(nián)以前的很久一(yī)段时间里，韩国偶像团体(tǐ)都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几个女团(tuán)也(yě)是昙花一(yī)现，完全没(méi)有机(jī)会和当(dāng)时大热的男团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公(gōng)司推出(chū)了少女(nǚ)时代，开(kāi)启了韩国(guó)女团的鼎盛时期。在(zài)当年(nián)，少女时代的9位成(chéng)员平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的(de)练习时(shí)长都(dōu)在5年以上。

2009年(nián)，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿着简单(dān)的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的(de)样子，配上朗朗上(shàng)口(kǒu)的歌词，这(zhè)首歌瞬间(jiān)成为(wèi)各(gè)大(dà)音乐(lè)排行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿到了(le)14个第一。

很快，这首歌带(dài)着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女时代在(zài)当年尽可能(néng)多(duō)地(dì)尝(cháng)试了各种音乐风格。甜(tián)美俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的少女(nǚ)时代一度被称(chēng)为“女帝”。

少(shǎo)女时(shí)代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团(tuán)“三大”。对(duì)于(yú)国内大多数人(rén)来说，韩流(liú)真正在中国被熟知(zhī)，正是从少女时代在中(zhōng)国的繁荣(róng)开始的。

事(shì)实证明，这(zhè)三个(gè)女团也(yě)是最早将韩流输出至全世界的韩国(guó)女子团体(tǐ)。尽管在(zài)1960年代，曾有过(guò)第一批在美国获得成(chéng)功(gōng)的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首(shǒu)个打(dǎ)入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市(shì)场。在(zài)以前，日本的韩流(liú)粉丝只停留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男(nán)子(zi)组合东方神起，大多数都(dōu)是女粉丝(sī)，而KARA的(de)火爆，让日本(běn)不少10-20岁(suì)的(de)年轻男性歌迷成为了(le)韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在少女时(shí)代需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂之(zhī)后(hòu)，2009年出道的“七(qī)雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠(kào)实(shí)力(lì)成为了二代团中独具影响力(lì)的女子团体。

性感风(fēng)成(chéng)主流(liú)

少女时代在(zài)全世界范围内需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂(nèi)的爆火，让(ràng)她们成了第一个威胁到男(nán)团(tuán)地位的(de)女子(zi)团体(tǐ)，但打破男团霸(bà)榜(bǎng)的(de)少女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制(zhì)。

同是(shì)SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就(jiù)已(yǐ)经有(yǒu)了稳定(dìng)的粉丝群(qún)体，公(gōng)司为了(le)推动少女(nǚ)时代的曝光度，让她(tā)们经常与男团互动，一起做节目出广告(gào)，没想到却(què)适得其(qí)反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶(è)评不(bù)断。

成员允儿在之(zhī)后的(de)综艺节(jié)目里回忆(yì)，2008年(nián)少(shǎo)女时代首次集体参(cān)加梦想演(yǎn)唱会时，台下的观(guān)众(zhòng)在她(tā)们(men)表演时关掉(diào)了手(shǒu)中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默(mò)表示对(duì)少(shǎo)女时代(dài)的抵制(zhì)，长达十(shí)分(fēn)钟(zhōng)之久。这样(yàng)的“黑海”她(tā)们遭遇(yù)过(guò)三次。

不过这并不能够阻(zǔ)碍女团(tuán)的强(qiáng)势发展，少女时代在(zài)海内外(wài)的(de)热度还在持续高涨，韩国(guó)国(guó)内的女团也开始群雄争(zhēng)霸。随(suí)着(zhe)女团市场(chǎng)的竞争日趋激烈，为了(le)打破女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不(bù)少女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女(nǚ)团身上表(biǎo)现得最(zuì)为明(míng)显。也许二代女团还在尽(jǐn)可能(néng)多地尝试各种风格，但(dàn)三代女团普(pǔ)遍着力(lì)于用强势性感风(fēng)打(dǎ)开男性(xìng)粉丝的市(shì)场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出女性化特征的女团(tuán)。

她们在着(zhe)装及唱跳风格上更博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出现(xiàn)在她们的(de)MV或舞台上(shàng)。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到(dào)性感风(fēng)的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的(de)新突破。但随(suí)着女团(tuán)服(fú)装越来(lái)越(yuè)大(dà)胆(dǎn)，也有了(le)更多(duō)会被视作是“擦边球”或直接性暗(àn)示(shì)的动(dòng)作。一些(xiē)女团的舞蹈(dǎo)编排甚至(zhì)无(wú)法通过电视(shì)台的审核(hé)，有不少这段时期(qī)的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女(nǚ)团(tuán)的(de)消亡(wáng)

也(yě)许是败给了女粉(fěn)丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司(sī)逐渐发现，至少在如今的市(shì)场上(shàng)，得女粉者才得(dé)天下。从第四代开始，女子团体(tǐ)的风格变得更(gèng)多元。

而近(jìn)年来韩国女权运动的兴起(qǐ)又将(jiāng)女性(xìng)主题叙(xù)事打造成了(le)韩国社会(huì)的主(zhǔ)流趋势(shì)。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合男性观(guān)众的性(xìng)感风逐渐成(chéng)为过去(qù)式，韩国女团转而(ér)迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成(chéng)功和日(rì)益流行(xíng)，是女性粉丝影响的。”在首尔(ěr)延世(shì)大学教授(shòu)韩国流行文化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生(shēng)了更(gèng)大的营销转变。

在过去(qù)，女团成员是被打造(zào)出的产物，被动地接受(shòu)着(zhe)大众的凝视。少女时代从未完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方(fāng)媒(méi)体看作是被造(zào)星工厂打造出的(de)完美偶像。

但如今的女团(tuán)展现出了截然不同(tóng)的(de)一(yī)面，她们每(měi)一次露面都在(zài)传递更完整、更真(zhēn)实的现代女(nǚ)性形(xíng)象。

研究韩国流(liú)行文化的(de)Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直喜欢(huān)女性能(néng)够传达一些赋权的信(xìn)息，即使它(tā)是(shì)一种被(bèi)编纂(zuǎn)和商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己，这是(需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂shì)美国(guó)观众一(yī)直想要(yào)的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女(nǚ)团近年来的成功正是(shì)因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的(de)风(fēng)格都是旨(zhǐ)在塑(sù)造人(rén)格(gé)独(dú)立的新时(shí)代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流(liú)里(lǐ)能产生更(gèng)大利润的还是男(nán)团。一(yī)直以来，女子团体的利润都低(dī)于(yú)男子(zi)团体，通常情况(kuàng)下，女子(zi)团体被视为国内团体，男子(zi)团体则(zé)被视为国际团体。

韩国流(liú)行(xíng)音乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终数据(jù)也显示(shì)，女团的(de)歌曲播放率(lǜ)最(zuì)高，但男团的专辑销量更高。去年(nián)有(yǒu) 18 张韩国专辑(jí)销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力(lì)，有13个都(dōu)是(shì)由男团(tuán)或男(nán)歌手创(chuàng)造(zào)的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性(xìng)和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男(nán)团(tuán)专注于与忠(zhōng)实粉(fěn)丝建立(lì)深厚(hòu)的联系(xì)，通常受众群(qún)体比较有限，而女(nǚ)团(tuán)则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐(lè)更友好，更容(róng)易唱，而且其编舞容易被更多的观(guān)众群(qún)所接受。女(nǚ)团会优先考虑本(běn)国的(de)粉丝(sī)，在排行榜上获得成功后，进而取得了更多在(zài)韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团一直更注重提高(gāo)专辑销量(liàng)，并建立极其忠(zhōng)诚且日益国际(jì)化的(de)粉丝群(qún)体。

不过这(zhè)样的局面也许会在未(wèi)来很快发生(shēng)改变(biàn)，一(yī)旦女团投入更多资金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认(rèn)为，“如(rú)果(guǒ)赚的钱(qián)少(shǎo)，那是(shì)因(yīn)为一开始花在支持(chí)那些(xiē)女团上的钱少。”

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