雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

　　关(guān)于(yú)雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟(jìng)在表(biǎo)情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和(hé)婉(wǎn)约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎(lí)明(míng)的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意(yì)，又再(zài)同谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的(de)意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大(dà)了(le)词(cí)的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推(tuī)想离(lí)别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的(de)心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时(shí)刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在(zài)刻(kè)画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意(yì)了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。<仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了/p>

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了