南(nán)音琵琶入门指法(fǎ)图(tú)解，南音(yīn)琵琶入门指法图全的偏旁还有什么字，全的偏旁还有什么字再组词片是南音琵琶常见的入(rù)门(mén)指法有弹跳，技巧(qiǎo)是手腕(wàn)背面(miàn)呈小量(liàng)外突，面板(bǎn)和手背面呈斜状，小指侧(cè)处的腕关节作向外前方稍稍(shāo)抬出，食指、拇(mǔ)指的(de)指甲尖端要一样齐(qí)；快速弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手(shǒu)指需(xū)要“站立”起来(lái)进行弹奏(zòu)，指甲尖(jiān)触弦，触弦(xián)面积不(bù)宜过大(dà)，速度和力度(dù)在于手指，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦(cā)的(de)感觉(jué)的。

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南音琵琶入(rù)门(mén)指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片

　　快速弹挑，技巧为(wèi)手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来进行弹(dàn)奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积(jī)不宜(yí)过大，速度(dù)和力度在于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕放松(sōng)，手指要(yào)有摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶(pá)入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等指法(fǎ)，左手有揉、吟(yín)、带起(qǐ)、捺打、虚(xū)按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和多种地(dì)方戏曲、曲(qū)艺伴(bàn)奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在(zài)指关节的运动(dòng)中，手指端取势将弦身击捺在(zài)相(xiāng)品位上，使得微声(shēng)，捺与前面一音大(dà)都成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按音之后，接着在(zài)相品位(wèi)上作向左内(nèi)方或向外方(fāng)一拨，然后离开弦身，带(dài)起一个(gè)较弱或稍强的音来(lái)。

　　带与前面一音(yīn)大都成(chéng)下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方(fāng)法：用左手指将弦身按在相品位(wèi)上(shàng)，用(yòng)中指或名(míng)指在下面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的(de)奏法；如擞空(kōng)弦(xián)散音时，则可(kě)在左手食(shí)、中、名三指中选择一(yī)较方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大(dà)都在同一条弦上进(jìn)行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹(dàn)挑类(lèi)包括弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而(ér)弹(dàn)、挑是右手指法中最(zuì)基础、最(zuì)重要的(全的偏旁还有什么字，全的偏旁还有什么字再组词de)指(zhǐ)法(fǎ)。

　　其(qí)他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端(duān)（一般用与(yǔ)拇指(zhǐ)相邻侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发(fā)音。

　　2、挑(tiāo)：用右(yòu)手拇指指甲端（一(yī)般用大指外侧的(de)指甲(jiǎ)端(duān)）触弦(xián)，将弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其他指法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑(tiāo)在弦上(shàng)作连续(xù)均匀而不很快的动，每拍依(yī)曲调(diào)节奏的快慢，一般作四声，有(yǒu)的或作(zuò)二(èr)声。

　　4、滚(gǔn)：演奏(zòu)方(fāng)法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速(sù)度(dù)上则较夹弹(dàn)快一倍，即每拍依曲调节(jié)奏的快慢(màn)，一般作(zuò)八(bā)声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指(zhǐ)甲向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将相(xiāng)邻的两(liǎng)条(tiáo)弦(xián)向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将(jiāng)弦(xián)向左(zuǒ)飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要(yào)连(lián)而不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四相到六相；从无品(pǐn)到少品，从少品到多品；从用拨子到用(yòng)指弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦(xián)再到钢丝(sī)弦；从有捍拨到无捍拨(bō)；从(cóng)开音孔到不开音(yīn)孔；从(cóng)下斜抱、横(héng)抱(bào)到上(shàng)斜抱(bào)，再到竖(shù)抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也许是刚从船(chuán)舱抱(bào)着琵琶出来时（还没有坐下来(lái)弹）的(de)状态(tài)。

　　琵琶的演(yǎn)奏(zòu)艺术及其传派的形成，是因其(qí)演奏技术演奏方法和风(fēng)格特(tè)点的不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶(pá)乐器(qì)的发展，山粗琵琶乐器的渣(zhā)余改革反过来又要求(qiú)演奏技(jì)术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术(shù)的发展和传派的形成，与(yǔ)琵琶乐器的(de)发(fā)展和形制的变化，是相(xiāng)辅相(xiāng)成、密(mì)切而不可(kě)分(fēn)割的。

　　各(gè)种因素的存在和发展，构(gòu)成了琵琶(pá)演奏艺术(shù)传派艺术的存在和发展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科(kē)-曲项琵琶

　　参(cān)考资料来源：百度(dù)百科-琵琶

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