雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极(jí)好(h康师傅是哪国的牌子？ǎo)，不愿去(qù)而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然康师傅是哪国的牌子？。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意。康师傅是哪国的牌子？p>

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在(zài)读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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