柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的。

　　关于柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基以及柴可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》并写出感想(xiǎng)!，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可(kě)夫斯(sī)基的第(dì)一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

柴(chái)可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇(qí)·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随(suí)西(xī)方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资(zī)本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救药(yào)”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护(hù)了自(zì)己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异(yì)常(cháng)丰富(fù)，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就(jiù)什(shén)么也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没(méi)有感受出(chū)来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献给当时(shí)著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度(dù)为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来(lái)了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分(fē陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处n)抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第二乐(lè)章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律(lǜ)让(ràng)你对(duì)生(shēng)活的(de)希(xī)望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的(de)空(kōng)气(qì)（不要以为我用错(cuò)了(le)形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释(shì)！

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