雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来(lái)了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪(xù)，正(zhèng)在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到(dào)这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情(qíng)云肖是哪几个生肖 云属于什么生肖给天容(róng)水色(s云肖是哪几个生肖 云属于什么生肖è)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了(le)细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做(zuò)对(duì)船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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