柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗>

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民(mín)族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之(zhī)维(wéi)护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多(duō)地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)，甚(shèn)至(zhì)把第(dì)一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述的(de)，我也找(zhǎo)不(bù)到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么(me)也感受不到(dào)，而(ér)更多(duō)的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是(shì)凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是(shì)魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高(gāo)人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责(zé)这首作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你亢(kàng特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗)奋的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到(dào)生活在都市(shì)的(de)你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗就像是沐(mù)浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错(cuò)了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这(zhè)是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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