世界(jiè)十大(dà)名画 排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭贵的名画之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉(yù)的。

　　关(guān)于(yú)世(shì)界十大名(míng)画 排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介以及世界十(shí)大(dà)名画 排(pái)名，世界(jiè)十大名画(huà)有哪些，世界十大名画简介，世界十大名画油画，世界十(shí)大名画家等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

世界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画 排(pái)名，世界十大名画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了(le)一起不(bù)寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人(rén)从(cóng)巴黎(lí)的罗浮(fú)宮(gōng)中将这幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息被报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其至(zhì)在世界的(de)各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的(de)另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的夫人是(shì)那不勒斯人(rén)，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的(de)代表(biǎo)作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了(le)更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣(shèng)母大(dà)修道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没(méi)有定论，但完(wán)成于1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加(jiā)索(suǒ)为巴黎世(shì)界(jiè)博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的(de)时画的(de)，与《阿(ā)尔女郎》相比，画(huà)风已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不(bù)是(shì)凡(fán)高又有(yǒu)什么(me)新的理论(lùn)•仍(réng)是(shì)出(chū)于(yú)茫然的(de)不安(ān)和对自身(shēn)悲(bēi)剧(jù)的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画(huà)在巴黎展出时(shí)，引(yǐn)起了观众(zhòng)极(jí)大的抨(pēng)击，人们说，作为达维特的(de)学生，安格(gé)尔走得太远了(le)，批评(píng)他“把人体的各个局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一(yī)幅易于引(yǐn)犮争(zhēng)论的画，即(jí)便我们今天来看，这个以大半个后背(bèi)展(zhǎn)现给我们(men)的美(měi)丽宫女.她的身(shēn)忖也(yě)确乎有些不同于常人：并不是(shì)我们的视觉出了毛病(bìng)，而(ér)是画(huà)家安格尔在(zài)这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式(shì)外(wài)衣，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾的(de)少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回(huí)眸，心(xīn)无旁骛(wù)地面对观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目(mù)光(guāng)中流露出殷切(qiè)之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着什么(me)。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出(chū)少女(nǚ)的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注(zhù)之处(chù)，是少(shǎo)女左耳佩(pèi)戴(dài)的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环(huán)，在少女颈部的(de)阴影(yǐng)里似(shì)隐似现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞(zàn)誉的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都(dōu)是(shì)出于德(dé)•美(měi)第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作(zuò)年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉(lián)布莱(lái)克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一(yī)，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的风格(gé)几(jǐ)乎(hū)影响(xiǎng)了三(sān)个(gè)世纪的(de)艺术家，后(hòu)人(rén)把小行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚(yà)维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的作品(pǐn)以描(miáo)绘(huì)马戏团人物(wù)为主，形象(xiàng)虽(suī)然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维(wéi)农的少女》，这(zhè)是一(yī)幅具有里程碑意(yì)义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画(huà)，不(bù)仅标(biāo)志(zhì)着毕加索个人艺术历(lì)程(chéng)中的重(zhòng)大转折，而且也是两方现代(dài)艺术(shù)史(shǐ)上的一(yī)次革(gé)命性突(tū)破，它引发(fā)了立(lì)体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题(tí)为《日出•印象》的油(yóu)画，被称之为(wèi)整个印(yìn)象派(pài)和他(tā)不人的代表作之一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的(de)一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们(men)最(zuì)容易接触到，也是(shì)学习成(chéng)本最低(dī)的(de)一种艺术，用(yòng)手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了(le)世界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜，而其背(bèi)后(hòu)所反(fǎn)映的(de)历(lì)史和思想比中国十大名(míng)画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下面就和小(xiǎo)编一(yī)起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气无(wú)需多(duō)言，几乎世界上所有的人都知(zhī)道达芬奇画过一(yī)个无论哪个(gè)角度都(dōu)在看着你的女人的(de)画(huà)，位居世界十大(dà)名画(huà)排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去(qù)世前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命(mìng)名，她是(shì)佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎(shā)画作背(bèi)景是中国(guó)的景观(guān)，她有(yǒu)可能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)中，含有83%的(de)高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫描发现了(le)三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这(zhè)些图像还原，那么(me)就会看到一个(gè)动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接(jiē)的秘密(mì)之(zhī)外，这(zhè)副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了(le)两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里(lǐ)，至于画(huà)中(zhōng)的人到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在(zài)世(shì)界(jiè)十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》也(yě)高居(jū)第二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的门(mén)徒们(men)分别坐在他的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二(èr)位，同样是来自达芬(fēn)奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司(sī)长想(xiǎng)在(zài)在(zài)夜间逮捕耶(yé)稣，而(ér)耶稣(sū)的门徒犹(yóu)大出卖了他(tā)，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们说你们(men)中有(yǒu)一个人要出卖我了(le)。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时(shí)刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能对于不信教，不了解(jiě)西方历史的人(rén)来说对于(yú)画中(zhōng)所(suǒ)要(yào)表(biǎo)达的意思和意境并(bìng)不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不(bù)同的神(shén)态、手(shǒu)势、眼神以及(jí)行为都(dōu)刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加(jiā)索最贵的画之一(yī)，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时(shí)是受(shòu)西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国(guó)际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加(jiā)索绘(huì)画的(de)目(mù)的是将全(quán)世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡的(de)轰炸(zhà)，这(zhè)些人(rén)在西班牙内(nèi)战期间(jiān)支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军(jūn)的民族(zú)主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主义的手法相结合，并借助几何线的组(zǔ)合，以激动(dòng)人(rén)心的形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位(wèi)列(liè)世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画(huà)现在已经成为(wèi)了(le)随处可见的(de)背景图(tú)片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名(míng)画排行(xíng)榜中星月夜是唯一(yī)一(yī)幅(fú)即使你对艺术一无(wú)所知，但是依(yī)然会很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为(wèi)现代文(wén)化中(zhōng)最著(zhù)名的(de)画作(zuò)之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的(de)村庄，在一(yī)个盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间的景(jǐng)象化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在(zài)旋(xuán)转，而那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直(zhí)上云端的柏树(shù)，看起来像是(shì)一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出(chū)画家(jiā)躁动(dòng)不安的情感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代(dài)艺术博物馆的永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创(chuàng)作这副作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝望的(de)状态下梵高看(kàn)到了他心(xīn)中这世界上最美的(de)景色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在巴(bā)黎展出时家(jiā)德·凯拉特里(lǐ)曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安(ān)格尔的这位宫(gōng)女的背部至(zhì)少多了(le)三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议(yì)和抨击，然而安格(gé)尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是(shì)这又(yòu)怎么样呢?也(yě)许正(zhèng)因为(wèi)这段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假如她(tā)的(de)身体比(bǐ)例绝(jué)对地准确，那就很(hěn)可(kě)能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学(xué)信(xìn)念(niàn)，从历史的角度去认(rèn)识(shí)，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与(yǔ)规则(zé)中是(shì)无法做出创(chuàng)造(zào)性的(de)东西，只有跳(tiào)出规则，在规(guī)则之外来(lái)思考，才(cái)能创造出新的、前所未(wèi)有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在(zài)小学(xué)的(de)美术课本上就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽然当时(shí)并不可能有人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一幅作(zuò)品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最(zuì)具代表性(xìng)的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们(men)展示出一位伟(wěi)大(dà)艺术(shù)家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向(xiàng)日(rì)葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一(yī)般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃(rán)遍画(huà)布的火焰，显出(chū)画家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常最简单的东西中表(biǎo)达(dá)出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利(lì)公(gōng)元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹(wén)表现十(shí)分出色，人物与自然背(bèi)景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无(wú)动于衷地(dì)以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对(duì)待一切(qiè)，她对于生(shēng)活(huó)的未(wèi)来不(bù)是(shì)充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切利矛(máo)盾(dùn)世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他(tā)是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作(zuò)画的，整个壁(bì)画面积(jī)达500平(píng)方米左右(yòu)，是美术史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出(chū)色，画中亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄(pò)宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显(xiǎn)示了艺术(shù)家在写(xiě)实的(de)基(jī)础(chǔ)上非同寻(xún)常(cháng)的理想加工，予同时代(dài)人(rén)深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了(le)充满精力(lì)的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了(le)创造者的权威和(hé)被创(chuàng)造(zào)者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于(yú)大(dà)师的才华，不论(lùn)在什么情况下，都(dōu)能创作(zuò)出世界十大(dà)名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的(de)少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许是(shì)是历史上(shàng)将女(nǚ)人画(huà)的最难看的画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农(nóng)少女》开创了法国立(lì)体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一画(huà)派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方(fāng)法彻(chè)底决裂的立(lì)体主义作(zuò)品，当(dāng)时不免要(yào)遭到来自(zì)社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些(xiē)形象与亚威(wēi)农相联系时(shí)，观(guān)众似(shì)乎受了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅画在以后的(de)十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义(yì)绘(huì)画得到空前的发展，甚而波(bō)及到(dào)其他领域。

　　不(bù)仅在美(měi)术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐(lè)上，都引起了极(jí)大的(de)共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印(yìn)象是莫(mò)奈在1873年在阿弗(fú)尔港口创作的(de)一幅(fú)写生画，当时莫奈(nài)并没(méi)有给它命名，直(zhí)到一名新(xīn)闻(wén)记者讽(fěng)刺莫奈的画是"对(duì)美与真实的否(fǒu)定，只(zhǐ)能(néng)给人一种(zhǒng)印象"。

　　于是莫奈于是(shì)就(jiù)给这(zhè)幅画起了个(gè)题目《日出(chū)·印象》。

　　它(tā)作(zuò)为一幅海景写生画，整个(gè)画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非常(cháng)随(suí)意、零(líng)乱，展示(shì)了(le)一种雾(wù)气(qì)交(jiāo)融的景象。

　　日出时，海上雾(wù)气迷(mí)朦，水中反射着天空和(hé)太阳(yáng)的颜色.岸(àn)上景色(sè)隐隐约约，模(mó)模糊糊(hú)看(kàn)不清，给人一种瞬间的感(gǎn)受(shòu)。

　　十大名画(huà)

未经允许不得转载：绿茶通用站群 螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭