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警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排(pái)名，世(shì)界十大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的(de)名(míng)画之一，在(zài)世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界十大名画排(pái)名，世界十大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之(zhī)一(yī)，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎(shā)》引起了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的罗(luó)浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报(bào)道出来(lái)之(zhī)后，惋惜(xī)名(míng)画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世界的各个地(dì)方(fāng)都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代(dài)表作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的(de)慈悲圣母大(dà)修道院(yuàn)勝堂(táng)的(de)墙壁(bì)上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年(nián)何月虽没有定论(lùn)，但完(wán)成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画(huà)风(fēng)比较写(xiě)实，后(hòu)来(lái)成为立体派的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　这(zhè)幅(fú)荦画(huà)是毕加索为巴(bā)黎世界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡(fán)高神智淸(qīng)醒(xǐng)的时(shí)画的，与《阿(ā)尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的理论•仍是出于(yú)茫(máng)然的不安和对自(zì)身(shēn)悲剧(jù)的(de)预感(gǎn)。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画在巴黎(lí)展出时，引(yǐn)起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说，作为达(dá)维特(tè)的学(xué)生，安格尔走(zǒu)得太远(yuǎn)了，批(pī)评他“把人体的(de)各个局部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮(bá)争(zhēng)论的画(huà)，即(jí)便我(wǒ)们今天(tiān)来看，这个(gè)以大半个(gè)后背展现给我们的美丽宫女.她的(de)身(shēn)忖也确乎有些不同(tóng)于常(cháng)人：并不是我们的视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画(huà)中(zhōng)有不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女》中，维米尔描绘了(le)一名身(shēn)穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心(xīn)无(wú)旁(páng)骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露(lù)出殷切之情(qíng)，嘴唇微(wēi)微开启，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着什么(me)。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景烘托出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关(guān)注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅作品(pǐn)《春》都是(shì)他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画(huà)都是出于德•美第奇家族的(de)维(wéi)尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制(zhì)作年(nián)代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一(yī)生追求完(wán)美，他的(de)风格几乎影(yǐng)响了(le)三个(gè)世(shì)纪的艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马戏团人物(wù)为主，形象虽(suī)然忧郁却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这是一幅具(jù)有里程碑(bēi)意义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程(chéng)中的重大(dà)转折，而(ér)且也是两(liǎng)方现代(dài)艺术史上的一次革命性突破，它引(yǐn)发(fā)了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期(qī)法国的印象学派画家中，有个(gè)年轻的(de)莫奈，他的(de)一幅(fú)题为《日出(chū)•印象(xiàng)》的油(yóu)画，被称之为整个印象派和他不人的代表(biǎo)作之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的(de)是(shì)勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾(wù)的(de)早晨。

世界(jiè)十大名(míng)画排行榜世界(jiè)上(shàng)价值最高(gāo)的(de)十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易接触(chù)到，也是学习成本最低(dī)的一种艺术，用手中的(de)一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘(pán)点了世界十(shí)大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和思想(xiǎng)比中国十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的(de)名(míng)气无需(xū)多言，几乎世界上所有的人都(dōu)知道达芬(fēn)奇画过一个无论哪个(gè)角度都(dōu)在看着你的(de)女人的(de)画，位居世界十大(dà)名画排(pái)行榜第(dì)一位毫无(wú)疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创(chuàng)作的(de)，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的(de)爸爸是好朋(péng)友，有(yǒu)研究学者认警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗为达(dá)·芬奇(qí)很可能是受(shòu)其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国(guó)的景观，她有可能是来自中(zhōng)国(guó)的奴(nú)隶(lì)。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人(rén)们用科学分析后发现蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在这幅(fú)画(huà)的背后还(hái)隐藏着第二张脸，科学(xué)家通(tōng)过多(duō)光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后(hòu)。

　　如果我们将(jiāng)这些(xiē)图像还原，那么就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密(mì)之外，这副画的经历也(yě)是(shì)十分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)应该被送(sòng)回(huí)意(yì)大利，在他的公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画中的人到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意(yì)是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分别坐(zuò)在他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新约圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹(yóu)大出(chū)卖了他，在晚餐(cān)上(shàng)耶(yé)稣对(duì)他的门徒们说你们中(zhōng)有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻的(de)紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的(de)犹大(dà)十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不(bù)了解西方历(lì)史的人(rén)来(lái)说对于画中所要表达的意思和意(yì)境并不(bù)太理解。

　　但是我们(men)单纯的从(cóng)绘画(huà)手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为都(dōu)刻(kè)画(huà)的细(xì)致入(rù)微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最(zuì)贵(guì)的画之一，毕加索在(zài)20世(shì)纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国政府的(de)委托，为1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的凳念塌(tā)国际(jì)博(bó)览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力(lì)1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示(shì)了战争的悲剧(jù)和对(duì)个人，尤(yóu)其是无辜平(píng)民(mín)的痛苦，毕加索绘画的(de)目的(de)是将全世(shì)界的(de)注意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在(zài)西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义风(fēng)格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的手法相结合，并借助几何线(xiàn)的组合，以激(jī)动人心(xīn)的形(xíng)象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜第三(sān)位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅画(huà)现在(zài)已经成为了随处可(kě)见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在(zài)世界十(shí)大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺(yì)术一(yī)无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现(xiàn)代文化中最著名的(de)画作之一(yī)，这幅画展示了(le)圣瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下(xià)，从(cóng)庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加到(dào)构(gòu)图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的(de)轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股(gǔ)汹(xiōng)涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风(fēng)景(jǐng)在(zài)发狂，山(shān)在骚(sāo)动，月(yuè)亮(liàng)、星(xīng)云(yún)在(zài)旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直上云(yún)端的柏树(shù)，看起(qǐ)来像是一团巨大(dà)的黑(hēi)色(sè)火舌，反映(yìng)出(chū)画(huà)家躁动不安的(de)情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺术(shù)博物(wù)馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨(biàn)率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割(gē)掉了自(zì)己的耳(ěr)朵，也许在这种一无所(suǒ)有(yǒu)，绝望的状态下(xià)梵(fàn)高看(kàn)到了(le)他心(xīn)中这世界上最美的(de)景色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸形，安(ān)格尔的这位宫女的背部至(zhì)少多(duō)了三(sān)节脊椎骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了极大的(de)争议和抨(pēng)击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉(lā)特(tè)里可能是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰(yāo)部才(cái)使她如此(cǐ)柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的(de)身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格去要求(qiú)，确实存(cún)在很多不和谐的(de)地方。

　　但(dàn)安格尔坚(jiān)定自己的美(měi)学信念，从(cóng)历(lì)史的角度去认(rèn)识，具有极(jí)大的勇气(qì)。

　　一(yī)直距今与规(guī)则中是无法(fǎ)做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规(guī)则之外(wài)来(lái)思考，才能(néng)创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小(xiǎo)学的美(měi)术课本上就(jiù)已经见过，虽然当时并不可(kě)能有人能(néng)理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高最(zuì)被人(rén)熟(shú)知的一幅作品(pǐn)，或(huò)者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫长(zhǎng)历史中，梵高的(de)向日(rì)葵似乎成为(wèi)最具代表性的作品(pǐn)，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出(chū)一位伟大艺术家的(de)精神(shén)世(shì)界。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把向日葵的黄(huáng)色(sè)画得极其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗(miáo)一样布(bù)满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃(rán)遍画布的火焰(yàn)，显出画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在(zài)最平(píng)常(cháng)最(zuì)简单的东(dōng)西中表达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的(de)一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态(tài)和衣(yī)纹表(biǎo)现十分出(chū)色，人物与自(zì)然背(bèi)景(jǐng)也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的(de)感情在(zài)对待一切，她对于生活(huó)的未来(lái)不是(shì)充满乐观的(de)信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这也是(shì)波提切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他(tā)是被迫在(zài)西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整(zhěng)个(gè)壁画面积达500平(píng)方米左右(yòu)，是美术史(shǐ)上最大的壁画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当》最为出色(sè)，画中亚当(dāng)的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的意(yì)志(zhì)与力(lì)量(liàng)，显(xiǎn)示了艺(yì)术家(jiā)在写实(shí)的基础上非同寻常的理想加工，予同时代人(rén)深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边的(de)陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与(yǔ)人的手指象(xiàng)接(jiē)电似的相互(hù)交流，这里表(biǎo)现了充满精力的老人和(hé)年轻而美丽(lì)的生(shēng)命(mìng)的诞(dàn)生(shēng)。

　　体现了创造(zào)者的(de)权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们(men)不得不感慨于大师的(de)才(cái)华，不论在什么情况下，都能(néng)创作出世界十(shí)大名画这(zhè)样(yàng)水准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画(huà)也(yě)许是是(shì)历(lì)史(shǐ)上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的(de)眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的新(xīn)局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了(le)这一画派(pài)的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺(yì)术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使(shǐ)人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与(yǔ)亚威农相联系时(shí)，观(guān)众似(shì)乎受了侮辱一般(bān)，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在(zài)以后的十几年(nián)中竟(jìng)使法(fǎ)国(guó)的(de)立体主义绘画(huà)得到(dào)空前的发展，甚而波及到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不(bù)仅在美术(shù)上，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大的(d警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗e)共鸣(míng)。