春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句是“年(nián)年岁(suì)岁花相似”的全诗解释是：洛(luò)阳(yáng)城东的(de)桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去(qù)，不知落入了谁家？洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜(yán)，独(dú)坐院中，看着零落的(de)桃李花而长(zhǎng)声(shēng)叹息的。

　　关于春有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句以及(jí)春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)代(dài)表什(shén)么(me)意思，年年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗(shī)句(jù)，年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花相似是谁(shuí)的诗等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句

　　洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着(zhe)零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着(zhe)桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知又有(yǒu)谁还能看见那(nà)繁(fán)花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人(rén)现在已经(jīng)不(bù)再(zài)悲叹(tàn)洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)凋零的桃李花了，而今(jīn)人却依旧对着随风(fēng)飘零的落花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁(fán)花依旧(jiù)，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些正(zhèng)值青(qīng)春年华的(de)红颜少年，应该怜悯这位已是半(bàn)死之(zhī)人的白头老翁(wēng)。

　　如今他白发(fā)苍苍，真(zhēn)是可(kě)怜，然而他从前(qián)亦是一(yī)位(wèi)风流倜傥的红颜(yán)美(měi)少(shǎo)年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公子王孙(sūn)寻(xún)欢作乐于芳树之下(xià)，吟赏清歌妙舞于落花(huā)之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋(xūn)马防那样以锦绣(xiù)装饰池台，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁(gé)中(zhōng)到处涂画云气神仙。

　　白(bái)头老翁如(rú)今一(yī)朝卧(wò)病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的青春(chūn)娇颜同(tóng)样又能保(bǎo)持几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝(sī)了。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花(huā)开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成(chéng)海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今(jīn)人(rén)还(hái)对(duì)落花(huā)风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁(suì)年年人不(bù)同。

　　寄言(yán)全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头(tóu)真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌(gē)妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣(xiù)，将(jiāng)军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春(chūn)行乐在(zài)谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱(luàn)如丝(sī)。

　　但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　抬起一条腿对正往里怼是什么意思，一条腿抬起来4、将军：指东(dōng)汉(hàn)贵戚梁(liáng)冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子(zi)的面部画妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女子感伤落(luò)花，抒发人生(shēng)短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发世事(shì)变迁(qiān)、富贵(guì)无常(cháng)的感慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡(dù)，以“寄言全盛(shèng)红颜(yán)子(zi)，应怜半死白(bái)头(tóu)翁”二句，点出红颜(yán)女子的未来不免(miǎn)是(shì)白头老翁的今日，白(bái)头老翁的往昔(xī)实即是红颜女子(zi)的(de)今(jīn)日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子(zi)和白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)的具体(tǐ)命运加以典型化(huà)，表现(xiàn)出这(zhè)是一大群处(chù)于封建社(shè)会下层的男(nán)女老(lǎo)少(shǎo)的共同命运(yùn)，因而提出(chū)应该同病(bìng)相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开(kāi)头两句，描(miáo)绘洛(luò)阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十(shí)分(fēn)繁华；

　　繁华的(de)都市盛开(kāi)着艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生(shēng)气勃(bó)勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而时(shí)光易逝(shì)，此时的洛阳已是(shì)落(luò)花(huā)季节，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的(de)憧憬和留恋，对桃(táo)李花落(luò)、青春易逝(shì)的感伤(shāng)和惋惜(xī)，都是由此生发(fā)开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句(jù)，写年轻(qīng)的洛阳(yáng)女儿面对漫天(tiān)飞(fēi)抬起一条腿对正往里怼是什么意思，一条腿抬起来舞(wǔ)的落花生出无限(xiàn)感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实际上(shàng)是(shì)由大自然(rán)的变化而联想到美的短暂和人的生命(mìng)的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今(jīn)年花(huā)落颜(yán)色改(gǎi)，明抬起一条腿对正往里怼是什么意思，一条腿抬起来年花开复谁在(zài)？”表现的是因为春光的流(liú)逝而(ér)感叹红颜易(yì)老、生命无常的心(xīn)理。

　　“松(sōng)柏(bǎi)摧为(wèi)薪(xīn)”句，运用(yòng)比喻(yù)，形象地表现(xiàn)世事变化很(hěn)大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对(duì)落花风”则揭示人生易逝(shì)、宇(yǔ)宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同”两句，以优(yōu)美、流(liú)畅、工整的对(duì)句集中地表现青春(chūn)易(yì)老世事无常的(de)感叹，富于诗的意境，且具(jù)有(yǒu)哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子(zi)”以(yǐ)下十(shí)句，概括叙述白头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾(céng)是一(yī)个美貌少年，从(cóng)前他也常和公子王孙一(yī)起(qǐ)，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过(guò)的(de)一段(duàn)富(fù)贵生活。

　　然(rán)而(ér)，一(yī)旦生病衰老，就(jiù)无人理(lǐ)睬，三(sān)春行乐只(zhǐ)好让(ràng)给别人了。

　　这一段(duàn)通过描写(xiě)白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅(jǐn)表(biǎo)示了诗人对青(qīng)春(chūn)红(hóng)颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁的怜悯、同(tóng)情(qíng)，同(tóng)时(shí)进一步抒发(fā)了对美的短暂(zàn)和(hé)生命的有限的感(gǎn)慨，从而增强(qiáng)了诗歌(gē)的艺术感染力和(hé)哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾四句点明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句感叹(tàn)美(měi)貌的(de)少女转眼之间将化作白(bái)发的老妇(fù)，惋(wǎn)惜青春难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看古来(lái)歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同(tóng)过眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往日繁华热(rè)闹的游乐(lè)场所，如今只有几只离群的鸟雀(què)在清冷(lěng)的暮蔼中发(fā)出(chū)几声(shēng)凄(qī)苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最(zuì)后一个“悲”字，是(shì)此诗的基(jī)调(diào)。

　　 诗的(de)前(qián)半首化自(zì)东汉(hàn)宋(sòng)子(zi)侯的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更(gèng)为概括典型。

　　作(zuò)为(wèi)前半的结(jié)语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言(yán)精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵优美，更在于(yú)强调(diào)了时(shí)光流逝的无情事实和(hé)听(tīng)天(tiān)由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻(yù)，突(tū)出(chū)了花卉盛衰有时而(ér)人生青春(chūn)不再(zài)的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半(bàn)写白(bái)头(tóu)老翁的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗(shī)人不(bù)用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人(rén)”和“花(huā)”对比，不仅是由于(yú)七言诗字数的限(xiàn)制(zhì)，更由于要包括所(suǒ)有不能掌(zhǎng)握自己命运的可(kě)怜人，其中也包括了诗(shī)人自己。

　　也(yě)许，因此产生了不少关于(yú)这诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的产(chǎn)生与流传，既反映人(rén)们爱惜诗人(rén)的才华，同(tóng)情他的不幸，也表明这诗情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝近体(tǐ)及(jí)梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而自成一种(zhǒng)清丽婉(wǎn)转的(de)风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙事间(jiān)发议论、古(gǔ)诗的以叙(xù)事方式抒情的手法，又(yòu)能巧妙交织运(yùn)用各种对比(bǐ)，发挥对(duì)偶、用典的长处(chù)，是这(zhè)诗(shī)艺(yì)术上的突(tū)出(chū)成(chéng)就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇(yù)压抑(yì)，是他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度(dù)束缚戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐(lè)府诗。

　　《白(bái)头吟(yín)》是汉(hàn)乐(lè)府相和歌楚调(diào)曲旧题，古辞(cí)写一个(gè)女子向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘(liú)希夷(yí)这首诗则从女子(zi)写到(dào)老(lǎo)翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语言(yán)优美(měi)，音韵和谐，艺术性较高(gāo)，在初(chū)唐即受(shòu)推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉族(zú)，汝(rǔ)州（今(jīn)河南(nán)省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年(nián)进士，美姿(zī)容，好谈笑(xiào)，善(shàn)弹琵琶。

　　其(qí)诗以(yǐ)歌行见长，多(duō)写闺(guī)情，辞意(yì)柔婉(wǎn)华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延之少有文(wén)华(huá)，落魄不(bù)拘(jū)常格(gé)，后(hòu)为舅舅宋之(zhī)问所害，死时年(nián)未三十。

　　原有(yǒu)集，已(yǐ)失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负什(shén)么意(yì)思？

　　春有约(yuē),花不误(wù),岁岁年年不相负的意思(sī)是：

　　自己和相爱(ài)的人，就(jiù)像(xiàng)每年(nián)春季如约而(ér)至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年(nián)岁岁(suì)岁岁年年！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　花事(shì)未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月的渡(dù)口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是(shì)中(zhōng)国人(rén)特有的花事时间，花信从大寒梅(méi)花开始，一节三候，一(yī)候(hòu)一花，直到谷(gǔ)雨牡丹(dān)花结(jié)束，共有(yǒu)二十四番(fān)花信。

　　伴随花信的风也逐渐由(yóu)北风变成(chéng)了东风(fēng)，冰雪的世界也就(jiù)变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出(chū)自一幅民间的对(duì)联春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负;你(nǐ)若约,我不误,岁(suì)岁年年人(rén)如初

　　 这幅对(duì)联(lián)借此表白意图(tú)是

　　自己和相爱的人，就像每租运(yùn)年春季如约而至，到了(le)花期(qī)都(dōu)彼此(cǐ)不相辜负一样(yàng)枯型丛(cóng)，年没樱年岁岁岁(suì)岁年年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参(cān)考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界(jiè)的花草树(shù)木、飞禽走兽，都是按照一(yī)定的季节时(shí)令而活动(dòng)的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季(jì)节的标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等(děng)，都(dōu)与气候变化相关(guān)灶伍，人们把(bǎ)大自然(rán)的这(zhè)些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二十四节气”和“七(qī)十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一(yī)节气(qì)。

　　立春册辩(biàn)稿的三候(hòu)分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每(měi)候都有某种花(huā)卉绽(zhàn)蕾(lěi)开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信分别(bié)为“一候(hòu)迎(yíng)春，二候樱桃，三候望(wàng)春”。

　　春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句是(shì)“年年岁(suì)岁花相似(shì)”的(de)全诗解释是：洛阳城东的(de)桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐(zuò)院中，看着零(líng)落的桃李花而(ér)长声叹息的。

　　关于春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句以及春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似代(dài)表什么意思，年年岁岁花(huā)相似的全诗句，年年岁岁(suì)花相似出自，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似是谁的(de)诗等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东(dōng)的(de)桃花(huā)李花(huā)随风(fēng)飘(piāo)转，飞(fēi)来(lái)飞去(qù)，不(bù)知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李花(huā)而长声叹息(xī)。

　　今年(nián)我在这里(lǐ)看着桃花李花因(yīn)凋(diāo)零(líng)而颜色衰减，明年(nián)花开时节不知(zhī)又有谁还(hái)能看(kàn)见那(nà)繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故(gù)人(rén)现在已经不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的桃李花了(le)，而今(jīn)人却依旧对(duì)着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年年(nián)看花之人却不相同。

　　转告那(nà)些正值青春年华(huá)的红颜少年，应该(gāi)怜悯这位(wèi)已(yǐ)是半死之人的(de)白头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然而他从前亦是一位风流倜(tì)傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与公子王孙(sūn)寻欢作乐于芳树(shù)之下(xià)，吟(yín)赏清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄(lù)勋马(mǎ)防那样以(yǐ)锦绣装饰(shì)池(chí)台，又如贵戚(qī)梁冀在府第(dì)楼阁中到处涂画云(yún)气神(shén)仙。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁如(rú)今(jīn)一朝卧病在床，便无(wú)人(rén)理睬，往昔的(de)三春行乐、清(qīng)歌妙舞如(rú)今又到(dào)哪里去了(le)呢？

　　而美人的(de)青春娇颜(yán)同样又能保持几时？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞之地，剩下(xià)的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷《代悲(bēi)白头翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年(nián)花落(luò)颜色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已(yǐ)见松(sōng)柏摧为薪(xīn)，更闻(wén)桑田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今(jīn)人(rén)还(hái)对落花风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊昔(xī)红颜(yán)美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清(qīng)歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾(é)眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古(gǔ)来歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被砍(kǎn)伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚(qī)梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻女子的面(miàn)部(bù)画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子感(gǎn)伤(shāng)落花，抒发人生(shēng)短促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半写(xiě)白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁遭遇(yù)沦落，抒发世事变迁(qiān)、富贵(guì)无常的(de)感(gǎn)慨(kǎi)，以“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在前后的过(guò)渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁”二句，点(diǎn)出红颜女子(zi)的未来不免是白头老翁的今日，白头老(lǎo)翁的往昔实(shí)即是红(hóng)颜(yán)女子(zi)的今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白头(tóu)老翁的(de)具体(tǐ)命(mìng)运加(jiā)以典型化，表(biǎo)现出(chū)这是一大群处于(yú)封建社会下(xià)层的男女老少的共同(tóng)命运(yùn)，因而提出(chū)应该同病相怜(lián)，具有“醒(xǐng)世”的(de)作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛阳是唐(táng)代的(de)东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花，满城春色(sè)，生气(qì)勃(bó)勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而时(shí)光易(yì)逝，此(cǐ)时的洛阳(yáng)已是落花季(jì)节，桃李纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对大(dà)好(hǎo)春(chūn)光、妙龄红颜(yán)的(de)憧(chōng)憬和(hé)留恋，对桃李花落、青春易逝的感(gǎn)伤和惋(wǎn)惜，都是由此生(shēng)发开来(lái)的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以下(xià)十(shí)句，写年轻的(de)洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的(de)落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实际上是由大自然的变化(huà)而联(lián)想(xiǎng)到(dào)美(měi)的(de)短(duǎn)暂(zàn)和人的(de)生命(mìng)的(de)有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁在？”表现的是因为春光的流(liú)逝而感叹红颜易老、生(shēng)命无常(cháng)的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻(yù)，形象(xiàng)地表现(xiàn)世事(shì)变化很大。

　　“古人无复(fù)洛城(chéng)东(dōng)，今人还对落(luò)花风”则揭示人生易(yì)逝、宇宙永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似(shì)，岁岁年年人不同(tóng)”两句(jù)，以优(yōu)美、流(liú)畅(chàng)、工整的对句集中(zhōng)地(dì)表现青(qīng)春易老(lǎo)世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下十句，概(gài)括(kuò)叙述白头(tóu)翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一(yī)个(gè)美貌(mào)少(shǎo)年，从前他(tā)也常和公子王孙一起，在树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华(huá)奢侈(chǐ)，表(biǎo)现白头翁曾(céng)经历过的一段(duàn)富贵生活(huó)。

　　然而(ér)，一旦生(shēng)病衰老，就无人理睬，三(sān)春行乐只好让给别人了。

　　这一段通过(guò)描(miáo)写(xiě)白头(tóu)翁(wēng)从红颜到老病、从游乐(lè)到(dào)孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂(chuí)老(lǎo)白头(tóu)翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进(jìn)一步抒发了对美的短(duǎn)暂(zàn)和(hé)生(shēng)命的有限的感(gǎn)慨，从而增(zēng)强(qiáng)了诗(shī)歌的艺术感染(rǎn)力和(hé)哲理性。

　　 结(jié)尾四(sì)句点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美貌的(de)少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古(gǔ)来(lái)歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如同(tóng)过眼云烟，迅(xùn)速消失(shī)了！往日繁华热闹的游乐(lè)场(chǎng)所(suǒ)，如今只有几只离群的鸟雀在(zài)清冷的暮蔼中(zhōng)发出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的(de)最(zuì)后一个“悲(bēi)”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌(gē)辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷(yí)的再创作(zuò)，更为概括典型。

　　作为前半的(de)结语(yǔ)，“年年(nián)岁岁”二(èr)句是(shì)精(jīng)警的名句，它(tā)比喻精当(dāng)，语言精粹(cuì)，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的(de)颠(diān)倒重复，不仅(jǐn)排(pái)沓回荡，音(yīn)韵优美，更在(zài)于强(qiáng)调了时(shí)光流逝的无(wú)情(qíng)事实(shí)和听(tīng)天(tiān)由命的无奈(nài)情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突(tū)出了花(huā)卉盛(shèng)衰有(yǒu)时而人生(shēng)青春不再的对比(bǐ)，耐人寻(xún)味(wèi)。

　　结(jié)合后半写白头老翁的遭(zāo)遇，可(kě)以体(tǐ)会(huì)到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是(shì)由于(yú)七言(yán)诗字数的(de)限制，更由于要(yào)包括所有不能掌握自己命(mìng)运的(de)可怜人(rén)，其中也包(bāo)括(kuò)了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此产(chǎn)生(shēng)了不少关于这诗的附会传说(shuō)。

　　这类(lèi)无稽之(zhī)谈的(de)产(chǎn)生与流(liú)传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人(rén)的才华，同(tóng)情他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈(chén)宫体的艺术经验，而自成一种(zhǒng)清丽婉转的风(fēng)格。

　　它还(hái)汲(jí)取乐府诗的(de)叙事间发(fā)议(yì)论、古诗的以(yǐ)叙事方式抒情(qíng)的手法，又(yòu)能巧妙(miào)交织运用(yòng)各种对比(bǐ)，发挥对偶、用(yòng)典的(de)长处，是这诗(shī)艺术上的突出(chū)成就。

　　刘(liú)希(xī)夷一生遭(zāo)遇压抑，是他产生消(xiāo)极感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一(yī)首拟古乐(lè)府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞(cí)写一个女子(zi)向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则(zé)从(cóng)女子写到(dào)老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无常(cháng)。

　　构思(sī)独创，抒情(qíng)宛转，语言优美，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在初唐即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一作(zuò)庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进士(shì)，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感伤情(qíng)调(diào)。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄(pò)不(bù)拘常(cháng)格，后为舅舅宋之问所害，死时(shí)年未(wèi)三十(shí)。

　　原有集，已(yǐ)失(shī)传。

春有约,花不误(wù),岁岁年年(nián)不(bù)相负(fù)什么(me)意思？

　　春有约,花(huā)不(bù)误,岁(suì)岁年年不相负的(de)意思是：

　　自己和相爱(ài)的(de)人，就像每年春季如约而(ér)至(zhì)，到(dào)了(le)花期都彼此不相(xiāng)辜负一样，年(nián)年(nián)岁岁岁(suì)岁(suì)年(nián)年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未(wèi)了，山河依(yī)旧。

　　我(wǒ)在(zài)岁月的渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中国人特有的花事时(shí)间，花信从大(dà)寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结(jié)束，共有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随(suí)花(huā)信的(de)风也逐渐由(yóu)北风变成了东风，冰(bīng)雪的(de)世界(jiè)也就变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的出处是(shì)

　　出自(zì)一幅(fú)民间的对联(lián)春有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相负(fù);你若约,我不误,岁(suì)岁年年人如初(chū)

　　 这(zhè)幅对联借此表白(bái)意图是

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的人，就像每租运(yùn)年春季如(rú)约而(ér)至，到了花期都(dōu)彼此不相(xiāng)辜(gū)负(fù)一样枯(kū)型丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界的花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而活动(dòng)的(de)，其活动与气(qì)候(hòu)变化息息相关。

　　因此，它们(men)的各种活动便(biàn)成(chéng)了季节的标志(zhì)，如植物的萌芽、发(fā)叶(yè)、开花、结果、叶黄和叶落(luò)；动物(wù)的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与气(qì)候变化相关(guān)灶(zào)伍，人们把大(dà)自然的这些节律现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多年前(qián)，华(huá)夏祖先观察自然的变化，发(fā)明(míng)了“二十四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五天为一候，三(sān)候(hòu)为一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的(de)三候分别为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每(měi)候都有某种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候对应的花信分别为(wèi)“一(yī)候迎春(chūn)，二(èr)候(hòu)樱桃，三候(hòu)望春”。

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