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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄(é)国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界(jiè)范围的(de)影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基一生(shēng)写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关系(xì)转向(xiàng)资本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之(zhī)维(wéi)护(hù)了自己(jǐ)的创作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸收意(yì)大(dà)利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得(dé)章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照家用炒菜锅生铁好还是熟铁好，铸铁锅和生铁锅哪个对身体好严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激(jī)动慢慢的(de)平(píng)息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年以(yǐ)后，再(zài)重听这(zhè)首曲(qū)子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名(míng)的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴(bào)地(dì)指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美家用炒菜锅生铁好还是熟铁好，铸铁锅和生铁锅哪个对身体好。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优(yōu)美的(de)抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以家用炒菜锅生铁好还是熟铁好，铸铁锅和生铁锅哪个对身体好降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时(shí)的还(hái)会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到(dào)生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活(huó)的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不(bù)要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词，空(kōng)气的(de)明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗(dòu)的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快(kuài)速(sù)的(de)旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能(néng)失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解释！

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