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无丝竹之乱耳的之是什么用法,无丝竹之乱耳的之是什么词性  康桥(qiáo),即英国著名的剑(jiàn)桥(qiáo)大学(xué)所在地。

  1920年10月—1922年8月,诗人曾游学于(yú)此。

  康桥(qiáo)时期是徐志摩一生的转(zhuǎn)折点。

  诗人(rén)在《猛(měng)虎(hǔ)集·序文》中曾经自陈道(dào):在(zài)24岁以前,他对于(yú)诗的兴味远不(bù)如(rú)对(duì)无丝竹之乱耳的之是什么用法,无丝竹之乱耳的之是什么词性于相(xiāng)对论(lùn)或民约(yuē)论(lùn)的兴味。

  正是(shì)康河的水,开启(qǐ)了诗人的性灵,唤(huàn)醒了久蜇(zhē)在他心(xīn)中的诗人的天命。

  因此他(tā)后来曾满怀深情地(dì)说:“我(wǒ)的眼是康桥教我睁的,我的(de)求知(zhī)欲是康桥给我拨动的,我的自(zì)我意识是康桥给我胚胎的。

  ”

《再别康桥》的康桥在哪(nǎ)里,徐志摩是什么(me)时候去(qù)的康桥?

  《再别康桥》的康桥即英国剑(jiàn)桥,即英国著(zhù)名的剑桥大学(xué)所在(zài)地。

  徐(xú)志摩(mó)1920年10月—1922年(nián)8月(yuè),曾游学(xué)于康桥(qiáo)。

  1928年诗(shī)人徐志(zhì)摩(mó)故(gù)地重游(yóu)。

  此(cǐ)诗作(zuò)于徐志摩第三次(cì)樱唯欧游的归国途中(zhōng)。

  时间是(shì)1928年11月6日(rì),地点(diǎn)是中国上海。

  7月底的一(yī)个夏天(tiān),他(tā)在英国哲学家(jiā)罗素家中(zhōng)逗留一夜(yè)之后,事先(xiān)谁(shuí)也(yě)没有通银(yín)和知。

  一个(gè)人(rén)悄悄(qiāo)来到(dào)康(kāng)桥找他的英国朋(péng)友(yǒu)。

  遗憾(hàn)的是他的英国(guó)朋友一个也不在,只(zhǐ)有(yǒu)他熟悉(xī)的康桥在默默等(děng)待他(tā),一幕幕过去的生活图景(jǐng),又重新在他的眼前展(zhǎn)现,才(cái)展纸执(zhí)笔,记下了这次重(zhòng)返康(kāng)桥(qiáo)的切身感受。

扩展资料

  这首(shǒu)《再别康桥》全诗共七(qī)节(jié),每节四行,每行(xíng)两顿(dùn)或(huò)三顿,不拘一格而又(yòu)法度严谨,韵(yùn)式上严守(shǒu)二、四押韵(yùn),抑扬(yáng)顿挫,朗朗上口。

  这优美的节奏象涟漪般(bān)荡(dàng)漾(yàng)开来,既是虔诚的学子寻梦的(de)跫音,又契合(hé)著诗人感情的潮起(qǐ)潮落(luò),有一(yī)种独特的审(shěn)美快感。

  七节诗(shī)错落(luò)有致地排列,韵律在(zài)其中(zhōng)徐行缓步(bù)地铺展,颇有些“长袍白(bái)面,郊寒岛瘦”的(de)诗人气度(dù)。

  锋颂盯可以说,正体现了徐志摩的诗美主张。

  《再别康桥》这首(shǒu)诗充分体现了新月诗派的(de)“三美”,即绘画美(měi)、建(jiàn)筑(zhù)美、音乐美。

  音(yīn)乐美是徐志摩最(zuì)强调的,其中第一句和最(zuì)后一句是反复的,加强节奏感(gǎn),且其中的词是(shì)重叠的,例(lì)如(rú)“悄悄”、“轻轻(qīng)”、“沉默”,再者每句(jù)诗换韵,因(yīn)为感情是变化的,所以(yǐ)不是一韵到底的。

  再是音尺(chǐ),“轻(qīng)轻(qīng)的我走(zǒu)了(le)”,三字尺,一(yī)字(zì)尺,二字尺,符合徐志摩活泼(pō)好动的性(xìng)格,再是压韵。

  所谓建筑美(měi),一、三句诗排(pái)在(zài)前面,二(èr)、四(sì)句诗低格(gé)排(pái)列,空(kōng)一格错落有致,建(jiàn)筑有(yǒu)变化(huà)。

  再者(zhě)一三句短一点,二(èr)四(sì)句(jù)长一点,显出视觉美,音乐是听觉,绘画是(shì)视(shì)觉(jué),视觉美与听觉美融通(tōng),读起来才(cái)会感觉好。

  再谈到绘(huì)画美即是(shì)词美(měi),如“金柳”、“柔波”、“星辉(huī)”、“软泥”、“青荇(xìng)”这些形象(xiàng)具有(yǒu)色彩,而且有动态感和(hé)柔美感。

  参考资料来源:百度(dù)百科(kē)-再别(bié)康桥

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