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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际(jì)，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远10克是几两的(de)意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　再(zài)从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日(rì)子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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