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黄姓的来源和历史名人和现状,陆终到底是不是黄姓祖先

黄姓的来源和历史名人和现状,陆终到底是不是黄姓祖先 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么(me)意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下(xià)阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥(qiáo)上繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青云(yún)外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云(yún)离(lí)披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复(fù)今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西山(shān)日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的排比句式,一般(bān)用于段(duàn)落的(de)起结处及对话中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中(zhōng)求(qiú)变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影黄姓的来源和历史名人和现状,陆终到底是不是黄姓祖先动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花黄姓的来源和历史名人和现状,陆终到底是不是黄姓祖先

  此(cǐ)日遨游邀美(měi)女,此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠(dié)律的运(yùn)用(yòng)上(shàng),穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分后(hòu)总格(gé)(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于(yú)全诗(shī)形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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