时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　 　　它们还鲜有那(nà)种衍生出(chū)现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道(dào)爵士(shì)音乐(lè)的(de)专栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他们(men)的报(bào)道中了解些专业的知(zhī)识时(shí)经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记录下的对(duì)话(huà)通(tōng)常很少涉及实质性的(de)问题(tí)(从(cóng)早期爵(jué)士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问(wèn)及这些早期(qī)音乐家(jiā)有关音(yīn)乐(lè)方面的关键性问题，而把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向于个(gè)人经历(lì)与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐(lè)方面的(de)问题，被采访(fǎng)者的(de)如实回答也比不上一段真实的(de)音乐资料来(lái)得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然(rán)而，接下(xià)来(lái)我们还是尝(cháng)试着整合一(yī)下从各个(gè)角度对(duì)这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读(dú)时，始(shǐ)终要记着(zhe)爵(jué)士乐并不(bù)是完(wán)全(quán)这样(yàng)起(qǐ)源(yuán)的，即使这些观点看上去(qù)多么得(dé)合理与符合逻辑(jí)。

　　 　　爵士(shì)乐(lè)源自于(yú)二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是(shì)由两(liǎng)股潮流演变(biàn)发展而来(lái)，一是美国黑(hēi)人在(zài)音乐上的创造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方(fāng)面(miàn)的不(bù)断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化地变(biàn)换音高，这种音高(gāo)变换在正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会被视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　 、走音，但在(zài)爵士(shì)乐中却(què)很常见不被看作为是出错(cuò)或非正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被(bèi)称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进(jìn)或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不(bù)切分的音型进(jìn)行(xíng)切(qiè)分处理(lǐ)来(lái)造(zào)成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种(zhǒng)含(hán)糊不(bù)清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之(zhī)生动化(huà)的作(zuò)用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不全这(zhè)么(me)认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或(huò)美国黑人(rén)的一大贡(gòng)献。

　　 　　音乐(lè)研究者认为这(zhè)种音高与音(yīn)色(sè)上(shàng)的演进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不是(shì)直接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩(fàn)的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的(de)一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　 爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人问著名的(de)爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果(guǒ)用语言(yán)来答(dá)复(fù)，你就一辈子也明(míng)白不(bù)了(le)。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐(lè)都是(shì)二(èr)拍子的(de)，每小节(jié)两拍或(huò)四(sì)拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二(èr)拍子的(de)节(jié)奏背景在(zài)低音部始(shǐ)终存在(zài)，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的、规(guī)律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是重音位置(zhì)不(bù)规则的旋(xuán)律、和(hé)声和对位声部，它们惯常使(shǐ)用的切分音效(xiào)果与规律的低音声部之间形成了强(qiáng)烈的(de)对比(bǐ)。

　　 在爵士乐的(de)曲调中，除了从欧洲传统(tǒng)音(yīn)乐、白人(rén)的民谣和通俗(sú)歌曲中吸取(qǔ)的成分(fēn)之(zhī)外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音阶(jiē)的结构，我们将在有关布鲁斯的部(bù)分专(zhuān)门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是完(wán)全建立(lì)在(zài)传(chuán)统和声(shēng)的基础之上，只是更加自由(yóu)地(dì)使用各种变化和弦(xián)，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不同(tóng)之(zhī)处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　 爵士(shì)乐在使用(yòng)的乐器(qì)和(hé)演(yǎn)奏方法上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯管成(chéng)为销(xiāo)售量最大的(de)乐器之一；长号能(néng)够奏出其他铜管乐(lè)器做(zuò)不到的(de)、滑稽的或(huò)是怪诞的(de)滑音，因而(ér)在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的(de)乐器，这(zhè)种乐器加上不(bù)同(tóng)的弱音器所(suǒ)产生的(de)新奇的音色(sè)以及最高(gāo)音区的(de)几个音(yīn)几乎成了爵士乐独(dú)有的音色特征(zhēng)；钢琴、班(bān)卓琴、吉(jí)他以(yǐ)及后来出现的电吉他则以其打击(jī)式的有(yǒu)力音(yīn)响和演(yǎn)奏和弦的能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐(lè)队中最重(zhòng)要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中(zhōng)提琴(qín)、大提琴）的(de)地位(wèi)相(xiāng)对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在(zài)管弦乐队中是很迷人的，但是(shì)对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音(yīn)色和音量的控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力使每一件(jiàn)乐(lè)器都(dōu)“站(zhàn)起来(lái)”。

　　 乐队的编制很灵活，最基本的是两个(gè)部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组成(chéng)，后(hòu)来，低音号和班(bān)卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被低音提(tí)琴(qín)（倍(bèi)司(sī)）和吉他所(suǒ)取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏(zòu)组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然(rán)是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制(zhì)是三(sān)支小号和两(liǎng)支长号(hào)，但这(zhè)个数目并不固定(dìng)；木管(guǎn)组通常由四五支萨(sà)克斯管组成(chéng)，每个人都(dōu)兼吹单簧管或是别的木管乐器，如(rú)果编制是(shì)五支萨克斯管，一般是两支中音(yīn)、两支次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队(duì)，编制与(yǔ)“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部用次中音的，木(mù)管组会较(jiào)多地使用(yòng)其它的乐(lè)器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时(shí)还加上(shàng)三四个小提琴，在商品录(lù)音带(dài)中经常(cháng)可以听(tīng)到(dào)这(zhè)类乐队的音响。

　　 与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的另一大特(tè)征是(shì)它的发音方法和(hé)音色，无论是乐(lè)器还是(shì)人声，这(zhè)些特征都足以使人(rén)们绝不(bù)会将它(tā)们虎头是什么奢侈品牌，老虎头是什么奢侈品牌与任何(hé)传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)的(de)音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之(zhī)处大多来源于用(yòng)乐器或人声对美(měi)洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由(yóu)刺耳(ěr)到柔美、由野(yě)蛮到抒情(qíng)的大幅度的变化是多么(me)地富有特(tè)色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非歌唱(chàng)的吼(hǒu)声、高叫(jiào)和 *** ，突出(chū)了这(zhè)种感觉。

　　除(chú)此(cǐ)以外(wài)，特殊的演奏和演(yǎn)唱(chàng)技巧也是(shì)造(zào)成特异效(xiào)果(guǒ)的重(zhòng)要手(shǒu)段，在这些技(jì)巧中(zhōng)最(zuì)常用的是不同于传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音(yīn)高(gāo)（有时也可能(néng)是力度）的有规律(lǜ)的变化造成(chéng)的；比如小提(tí)琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有生(shēng)命力的(de)音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤(chàn)音是有变化的，变化(huà)的方向一般(bān)是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅(fú)度和速度(dù)，更加强了这(zhè)种技(jì)巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士乐(lè)手(shǒu)们会从下(xià)向(xiàng)上滑到预(yù)定的音高，在(zài)结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　 爵士乐

　　 源于蓝音，是(shì)一(yī)种从前居(jū)住在美国南(nán)部的非洲奴隶(lì)以及他(tā)们的后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调深受西非(fēi)文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移居到城(chéng)市的(de)黑(hēi)人的音乐家。

　　爵士乐是爵(jué)士(shì)舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　 英 [dz] 美(měi) [dz]

　　 n.

　　 爵士(shì)乐，爵士舞（曲）

　　 第三人称单(dān)数： jazzes 复数： jazzs 现(xiàn)在分词： jazzing 过去式(shì)： jazzed

　　 双语例句

　　 His music of that period fused the rhythms of Jazz with classical forms

　　 他那个时期的(de)音乐将(jiāng)爵(jué)士乐(lè)的韵律和(hé)古典(diǎn)音乐(lè)的形式(shì)融合在了一(yī)起(qǐ)。

　　 爵士的意思是什么？

　　 爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的(de)意义，因而得到国(guó)王赏赐田(tián)地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种(zhǒng)音乐鼎名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌。

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