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撒贝宁个人资料简历 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”的(de)。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么(me),十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自刘希(xī)夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华(huá)子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波(bō)荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥(é)娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极(jí)变化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比句(jù)式,一般(bān)用于段落的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变(biàn)化和一气(qì)贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复(fù)叠的对(duì)仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音(yīn)情,为这(zhè)首春歌(gē)增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什(shén)么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞(fēi)来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁(suì)古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西山(shān)日(rì),千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上(shàng),穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首换(huàn)尾的排(pái)比(bǐ)句式,一般(bān)用于段落(luò)的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求(qiú)变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔(xián)接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗(shī)形(xíng)成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘(pán)的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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