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柴可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接(jiē)和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追(zhuī)随西方音(yīn)乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世界范围的(de)影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最(zuì)成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带(dài)入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结(jié)构(gòu)不那么(me)完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。骨架大的男生一般都很高吗，为什么身高越高性功能越差p>

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的(de)言语来描述(shù)，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得(dé)章法的，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是(shì)凸起的(de)音符(fú)就会(huì)深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身(shēn)在屋(wū)里四处走动才(cái)能(néng)使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个不善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加(jiā)上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一(yī)乐章(zhāng)让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在(zài)都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力(lì)也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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