雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞情人把你拉黑了还有必要联系吗，婚外情拉黑是彻底分手吗咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容(róng)水色涂上(shàng)了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时刻(kè)，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情(qíng)实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设情人把你拉黑了还有必要联系吗，婚外情拉黑是彻底分手吗帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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