雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意(yì)刻画(huà)到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意(yì)了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(g天兵天将指哪个生肖，天兵天将指哪个生肖的动物uǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派天兵天将指哪个生肖，天兵天将指哪个生肖的动物(pài)代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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