古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使(s扣你几哇日语什么意思 扣你几哇撒由那拉是什么歌hǐ)你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思(sī)是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不(bù)少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池扣你几哇日语什么意思 扣你几哇撒由那拉是什么歌(chí)塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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