柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是(shì)真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世(shì)界范(fàn)围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要(yào)求柴(chái)科(kē)夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以(yǐgrandma意思中文翻译，grandma是什么意思译)改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)因之维(wéi)护了(le)自己的创作个性和自由、人(rén)格(gé)感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太(tài)多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完(wán)美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人(rén)的(de)音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的(de)开(kāi)头曲(qū)作为(wèi)我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的(de)“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来描(miáo)述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格(gé)式(shì)去套，我就什么(me)也感受不到，而更(gèng)多(duō)的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一(yī)个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快(kuài)感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替(tì)，然(rán)后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的(de)对(duì)困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美的同时(shí)也(yě)充满(mǎn)生(shēng)机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那(nà)么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入(rù)了(le)森林中畅快流动(dòng)的(de)小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活(huó)泼(pō)的小动(dòng)物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得(dé)以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依(yī)然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解(jiě)释(shì)！

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