古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物特点，写(xiě)出(chū)了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的(de)确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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