雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为(wèi)离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

　　关于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎的竟在表情达意(yì)上的作用(yòng)，柳永(yǒng)的雨霖铃是什么意(yì)思等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别(bié)情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面(miàn)对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的(de)说不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明(míng)的(de)残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的(de)离(lí)情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。<会计和审计哪个发展前景比较好些，会计和审计哪个发展前景比较好一点/p>

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美(měi)景，能产(chǎn)生(shēng)一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下(xià)时与一位(wèi)恋人的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(会计和审计哪个发展前景比较好些，会计和审计哪个发展前景比较好一点yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 会计和审计哪个发展前景比较好些，会计和审计哪个发展前景比较好一点