雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己(公交车爱心卡是什么人用的卡啊 公交车爱心卡可以让给别人用吗jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别(bié)时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能不别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意(yì)致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(公交车爱心卡是什么人用的卡啊 公交车爱心卡可以让给别人用吗qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面写景(jǐng)物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里(lǐ)，最后公交车爱心卡是什么人用的卡啊 公交车爱心卡可以让给别人用吗漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大(dà)了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离(lí)别之苦的(de)人(rén)们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的(de)发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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