古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了(le)景色的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧浙k是浙江哪个城市的童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山(shān)倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后浙k是浙江哪个城市的两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的(de)环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译(yì)也(yě)放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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