京剧(jù)的(de)角色可分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)角色是(shì)生、旦、净、末、丑的。

　　关于(yú)京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪(nǎ)几种，京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色1兆等于多少mb流量，1G等于多少MB以及京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)？，京剧的角色可分为哪几种类型，京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)角色，京剧的角色(sè)分为(wèi)哪几(jǐ)种图(tú)片，京剧的角(jiǎo)色分为哪几种四(sì)大行当等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行(xíng)当的主(zhǔ)要(yào)类型(xíng)之一，除(chú)净、丑以外的男性(xìng)角色称为生行。

　　按其扮演的(de)人物的(de)年龄、身(shēn)份、性(xìng)格特征(zhēng)和表演特点，大(dà)致分(fēn)为老生、小(xiǎo)生、外、末(mò)、武生和(hé)娃(wá)娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之(zhī)外,其他都是素脸,也就是内(nèi)行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧(jù)旦角是京剧中扮演各种(zhǒng)不同年龄(líng)、性格、身份的女性的一类角色(sè)的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来(lái)并(bìng)不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净(jìng)行分(fēn)：以(yǐ)唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以工架为主的(de)架子花(huā)脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子(zi)花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的(de)角色，此与牛(niú)的丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以上男(nán)子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧(jù)中，末称(chēng)“末(mò)泥”或“末尼(ní)色(sè)”，泛指末本正角，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实(shí)即“副末(mò)”，除担任报(bào)台(tái)，介绍剧情梗概和剧目主题的开(kāi)场外，还在戏中扮(bàn)演社会地(dì)位低下(xià)的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元南戏脚色制度发展而(ér)来，按照南昆(kūn)的(de)路子(zi)，包括老生、副末、老外三(sān)个家门，约在清代中叶(yè)初步(bù)定(dìng)型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要(yào)可分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃(wá)娃生等(děng)。

　　为京剧(jù)中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以(yǐ)上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份的不同，可分(fēn)为安(ān)工老(lǎo)生或称(chēng)唱工(gōng)老生(shēng)(如扮演帝王(wáng)、官(guān)僚、文人(rén)等)，靠(kào)把老生(shēng)(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮演穷(qióng)困潦(lǎo)倒之人等(děng))。

　　 红生(shēng):为勾(gōu)红脸的须生(shēng)，如(rú)扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱(shā)帽(mào)生(shēng)(官生(shēng))、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的武打角色，穿厚底靴的(de)叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦(dàn)、武(wǔ)旦、刀(dāo)马(mǎ)旦、老旦、贴旦(dàn)、闺(guī)旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为(wèi)女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦(yì)叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵(guì)夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多(duō)为中(zhōng)老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花(huā)脸角色，看(kàn)来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸;以工(gōng)架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架(jià)子花脸叫副净(jìng)、武(wǔ)工花(huā)脸名武净，武二花(huā)脸言红净(jìng)，在(zài)表演(yǎn)风格上均(jūn)有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简(jiǎn)称(chēng)“末”。

　　该行(xíng)当(dāng)多为中年以上的(de)男性。

　　实(shí)际末行专司(sī)引(yǐn)戏职能，如(rú)打头出场者，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾(jīn)丑(chǒu)(文(wén)人，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为笨的代(dài)名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的(de)角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料：

　　京剧(jù)，曾称平(píng)剧，中国五大戏曲(qū)剧种之(zhī)一，腔(qiāng)调以西皮、二(èr)黄为(wèi)主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置(zhì)注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹，中国(guó)戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆(lóng)五十五(wǔ)年(nián)（1790年）起，原在南方(fāng)演出(chū)的三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四(sì)大徽班陆续(xù)进入北京(jīng)，他们与来自湖北的汉调艺人(rén)合作，同时又接受(shòu)了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调(diào)和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合(hé)，最终形成京剧(jù)。

　　京剧(jù)形成后(hòu)在(zài)清朝宫(gōng)廷(tíng)内开(kāi)始快(kuài)速发展，直至民(mín)国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为介(jiè)绍、传播(bō)中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为(wèi)中心(xīn)，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质(zhì)文(wén)化遗(yí)产代(dài)表作名(míng)录”。

　　京剧(jù)一般用(yòng)油(yóu)彩化(huà)妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发(fā)展，不是某个人凭(píng)空臆造的产物，而是戏(x1兆等于多少mb流量，1G等于多少MBì)曲艺术家们在(zài)长期(qī)艺术实践中，对生活(huó)现象的观察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩塌角色的(de)不(bù)断分析、判断，作出评(píng)价，才(cái)逐(zhú)步(bù)形成了(le)一(yī)整套完(wán)整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料(liào)记载(zài)，脸谱系由唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏曲(qū)角色行当之一，是京剧和(hé)某些地方戏中(zhōng)净的别称）所戴面(miàn)具和参军戏副(fù)净的(de)涂(tú)面逐(zhú)渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的(de)‘地(dì)戏(xì)’，江西(xī)、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每(měi)剧(jù)多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国(guó)性的大(dà)剧种，大(dà)量发(fā)展脸谱，可是加(jiā)官(guān)、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从脸(liǎn)谱(pǔ)、面具的混合使用与脸谱谱式(shì)的由简至繁，可以看(kàn)出中国戏(xì)曲累递(dì)发展的(de)轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京(jīng)剧表演艺(yì)术一样，是和演员(yuán)一起出(chū)现在舞台上的活(huó)的艺(yì)术(shù)。

　　京剧在中国戏(xì)曲史(shǐ)上，虽只(zhǐ)有二百余(yú)年的历(lì)史，但(dàn)与其他(tā)戏(xì)曲(qū)相比，它(tā)发(fā)展快，流(liú)传(chuán)广，深(shēn)受人(rén)民群众(zhòng)的喜爱(ài)，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏(xì)曲(qū)脸谱中具(jù)有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意和夸张的(de)艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼(yǎn)面颊，结(jié)合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总(zǒng)是(shì)舒(shū)眉展眼(yǎn)，悲伤或暴(bào)戾的脸谱(pǔ)多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹(wén)”的(de)高低曲(qū)直来反映年龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开合来表(biǎo)现气质(zhì)，用“印堂纹”的(de)不同(tóng)图案象征(zhēng)人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某一种类型的人(rén)物(wù)都有一种(zhǒng)大概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照乐谱一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱(pǔ)的来源，一般的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种性格、性情或某(mǒu)种特殊类型(xíng)的(de)人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示忠(zhōng)勇(yǒng)义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色(sè)的(de)脸谱表示凶狠残暴，如宇文(wén)成都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表(biǎo)示(shì)一些粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一(yī)般表(biǎo)示奸臣、坏人(rén)，如曹操(cāo)、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为(wèi)三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱(pǔ)最初(chū)的(de)作用，只(zhǐ)是夸大剧(jù)中角色的五官部位和面部的(de)纹(wén)理，用夸张的手(shǒu)法表现剧(jù)中人的性格(gé)、心理和生理上(shàng)的特(tè)征，以此来为整个(gè)戏(xì)剧(jù)的情节(jié)服务，可(kě)是发展到后(hòu)来，脸谱(pǔ)由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本(běn)身就逐渐成为(wèi)一种具有民(mín)族特色(sè)的、以人(rén)的面部为表现手段(duàn)的图案(àn)艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧

未经允许不得转载：绿茶通用站群 1兆等于多少mb流量，1G等于多少MB