柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响(x河北属于南方还是北方 河北属于北方吗iǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系(xì)转向资(zī)本(běn)主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意(yì)见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了(le)这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自(zì)由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他(tā)的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细(xì)腻却(què)又(yòu)敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧(mù)歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急(jí)板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美(měi)的(de)抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也(yě)充满(mǎn)生机，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来(lái)，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入(rù)了森(sēn)林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市(shì)的(de)你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力河北属于南方还是北方 河北属于北方吗(lì)也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去(qù)得(dé)也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美(měi)来(lái)解释！

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