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　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打是爵士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是(shì)一种急促又富(fù)动感(gǎn)的节奏(zòu)型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是(shì)属于一种(zhǒng)外(wài)放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体(tǐ)呈波浪型(xíng)扭(niǔ)动是(shì)爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国(guó)人(rén)称呼爵士是什(shén)么意思

　　说明(míng)那孩子移民(mín)英国了

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在(zài)战场上立过(guò)功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也(yě)可(kě)以作(zuò)为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和(hé)电(diàn)影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也受到古(g姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些ǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名(míng)叫(jiào)赖森(sēn)威(wēi)的夜总(zǒng)会(huì)里(lǐ)出现(xiàn)了一(yī)个由五个白人组成的乐(lè)队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇(qí)的音(yīn)乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志(zhì)对这一事件进(jìn)行了报道和(hé)哗弯评论，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的(de)唱(chàng)片也被人们竞相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代(dài)爵士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的(de)专栏(lán)作者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训(xùn)练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们(men)想从他们(men)的(de)报道中了解些专业的(de)知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下的对话通常(cháng)很少涉及实(shí)质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如(rú)实(shí)回答也比不上一段(duàn)真实的音乐资(zī)料来(lái)得准确与(yǔ)有价(jià)值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合一下(xià)从(cóng)各个(gè)角(jiǎo)度(dù)对(duì)这(zhè)个问(wèn)题的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要记着爵士乐(lè)并不(bù)是(shì)完全这(zhè)样起源的，即使这(zhè)些观点看上去多(duō)么得合理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于(yú)二十世(shì)纪初(chū)期新(xīn)奥(ào)尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流(liú)演(yǎn)变发展(zhǎn)而(ér)来，一(yī)是美国黑(hēi)人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈到；其(qí)二是一些已有(yǒu)的音(yīn)乐形式(shì)(当时的(de)流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演(yǎn)上往两个畅殊方面的不(bù)断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强调色(sè)彩化(huà)地变(biàn)换音(yīn)高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调(diào)爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非(fēi)正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一(yī)种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了(le)选择音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把本不切分(fēn)的音型进(jìn)行(xíng)切分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不(bù)清的方式(shì)来连接(jiē)，而(ér)重音则起到一种推动音(yīn)符和(hé)使之(zhī)生动化的作(zuò)用(yòng)，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为爵士(shì)乐(lè)的(de)特(tè)殊节奏(zòu)效(xiào)果的(de)形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认(rèn)为(wèi)这(zhè)种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是直接来(lái)自于(yú)对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区域范(fàn)围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Sho姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些w(十九世(shì)纪起源于(yú)美国的一种由白人扮(bàn)演(yǎn)黑人进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士(shì)余或是什么意思？为(wèi)什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方(fāng)的一种(zhǒng)贵族爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳，因而(ér)爵士是皇家给人的封(fēng)号(hào)，现代(dài)一(yī)般(bān)授予对社会有杰(jié)出贡献(xiàn)的人，古代(dài)则是(shì)对(duì)忠诚的(de)人的(de)奖赏。

　　从大到(dào)小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是(shì)可以世(shì)袭的，但是世袭的(de)时(shí)候必须降(jiàng)一个(gè)等级，比如(rú)，伯爵的长子就能世袭(xí)到子爵(jué)的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的就是勋爵(jué)，就是授予(yǔ)了一(yī)些比较重要(yào)的(de)勋章后一并授予的爵(jué)位得到(dào)国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵(jué)士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初(chū)源于美国，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特(tè)点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文(wén)化和(hé)欧洲(zhōu)白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士(shì)乐(lè)主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐(lè)的主要风(fēng)格有：新(xīn)奥尔良爵士(shì)、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵(jué)位，是指在战场上立(lì)过功劳(láo)或因(yīn)某种特殊的(de)意义，因(yīn)而得到国(guó)王(wáng)赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵(jué)士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的一个(gè)夜(yè)晚，在(zài)纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的(de)人(rén)感到十(shí)分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行了(le)报道和评论，立即(jí)在(zài)社(shè)会上产生了很(hěn)大(dà)反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录(lù)制的唱片也被人们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那(nà)种衍生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常(cháng)本身并非是受过专门(mén)训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的(de)知(zhī)识时经常会(huì)陷(xiàn)入困(kùn)窘(jiǒng)之中(zhōng)，因(yīn)为访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉(shè)及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期(qī)音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访(fǎng)者问及探索音乐方(fāng)面的(de)问题，被采访者(zhě)的如实回(huí)答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资(zī)料来得准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一(yī)下(xià)从各个角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全(quán)这样起源的，即使这(zhè)些观点看上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一(yī)是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特(tè)殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调色彩化(huà)地(dì)变换(huàn)音(yīn)高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士(shì)乐(lè)中却(què)很(hěn)常见不被(bèi)看(kàn)作为是出(chū)错或非正规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊(shū)的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把(bǎ)本(běn)不切分(fēn)的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含(hán)糊不清的方式来连接，而(ér)重音则起到一种推动音(yīn)符和(hé)使之生动化(huà)的(de)作用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上(shàng)不全这么认(rèn)为，他(tā)们中大多(duō)数把爵士乐的(de)摇摆感看作是(shì)非洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并(bìng)不(bù)是直接(jiē)来自于对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区域范围、更(gèng)具(jù)想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美(měi)国(guó)的一种由白(bái)人(rén)扮演黑(hēi)人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著名的爵士(shì)乐大师(shī)路(lù)易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来(lái)答复(fù)，你就一辈(bèi)子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使(shǐ)得爵(jué)士(shì)乐(lè)有一个稳定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的(de)上(shàng)方，则是重(zhòng)音位置不(bù)规则的旋(xuán)律、和声和对(duì)位声部，它(tā)们(men)惯常使用的切(qiè)分音效果(guǒ)与规律(lǜ)的(de)低(dī)音声部之间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲(qū)调(diào)中，除了从欧洲传统音乐(lè)、白人(rén)的民谣和(hé)通俗歌曲中吸取的(de)成分之外，最有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音阶的结(jié)构，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的部分专门(mén)介(jiè)绍(shào)），而爵(jué)士(shì)乐的和声可(kě)以说(shuō)是(shì)完全建立在传统和声的(de)基础之上(shàng)，只是更(gèng)加自由地(dì)使用各种(zhǒng)变化和弦，其中主(zhǔ)要的与众不同之处，也是由布(bù)鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使(shǐ)用的乐器和(hé)演奏方法(fǎ)上极有特(tè)色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯(sī)管成为(wèi)销售量最大的乐器之(zhī)一；长号能(néng)够奏出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵士乐队(duì)中大出风头(tóu)；小号也是爵士乐(lè)手偏爱的乐器(qì)，这种乐器加上不同的(de)弱音器(qì)所(suǒ)产生(shēng)的新奇的音(yīn)色(sè)以及最(zuì)高音区的几个音(yīn)几(jǐ)乎(hū)成(chéng)了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及后来出(chū)现(xiàn)的电(diàn)吉他则以其打击(jī)式的(de)有力音响(xiǎng)和演奏和弦的(de)能力(lì)而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位相对(duì)次(cì)要一些；圆(yuán)号(hào)的浓郁(yù)音色在(zài)管(guǎn)弦乐队(duì)中是很迷人的，但是对于爵士(shì)乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶(róng)入整体的音响(xiǎng)之中(zhōng)，在(zài)爵士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每(měi)一件乐器(qì)都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两(liǎng)个部分——节奏组与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士(shì)乐(lè)队中，节奏(zòu)组由低(dī)音号、班卓琴和(hé)鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班卓琴逐(zhú)渐被低音(yīn)提(tí)琴（倍司）和吉他所取代(dài)，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组(zǔ)常见的编制是三支小号和两支(zhī)长(zhǎng)号，但这个数目并不固定；木管组(zǔ)通常(cháng)由四五(wǔ)支(zhī)萨克斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹单簧管或是别(bié)的木管乐器，如果编制是五支萨克(kè)斯管，一般是(shì)两支(zhī)中音、两支次中音(yīn)、一支(zhī)上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时也(yě)称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐(lè)队”差不(bù)多，但萨克(kè)斯管往(wǎng)往全部(bù)用(yòng)次(cì)中音的，木管组会较(jiào)多(duō)地使(shǐ)用其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管），有时(shí)还(hái)加上三四个小提琴，在商品录(lù)音带中经常(cháng)可以听(tīng)到这类(lèi)乐队的(de)音响(xiǎng)。

　　与传(chuán)统音乐(lè)比较而言(yán)，爵士乐的另一大特征是它的(de)发音方法和音(yīn)色，无论是乐器(qì)还是人声，这(zhè)些特征都足以使人们(men)绝不会将它们与(yǔ)任何传统音乐的(de)音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用乐器或(huò)人声对美洲(zhōu)黑人民歌(gē)的模仿。

　　如(rú)果我们有(yǒu)机会听到真正的黑人田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎(gā)到圆滑(huá)、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度(dù)的变化是多么地(dì)富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演唱技(jì)巧也是造成特(tè)异效果(guǒ)的重(zhòng)要(yào)手段，在这些技巧中最常(cháng)用的(de)是不同于传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是(shì)音高（有(yǒu)时也可能是力度）的有规律的变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利用这种变(biàn)化而产(chǎn)生富有生命(mìng)力(lì)的音响效果。

　　爵士乐(lè)中的(de)颤(chàn)音是有变化(huà)的，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近(jìn)结束(shù)时增加(jiā)抖(dǒu)动的幅度和速(sù)度(dù)，更加强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音(yīn)开始时(shí)，爵士乐手们会(huì)从下向上滑到预定的音(yīn)高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居住在(zài)美国南(nán)部的非洲(zhōu)奴隶以及(jí)他们(men)的后代们(men)的民(mín)间(jiān)音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文化(huà)和音乐传统(tǒng)的(de)影响，这些奴隶也逐渐成为移居到(dào)城市的黑人的音(yīn)乐家。