爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打是爵士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)打以及爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么读，爵士舞的拼音怎么打，爵士舞(wǔ)的拼音咋写(xiě)，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么(me)拼等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整忠孝仁义礼智信24个字顺序，忠孝仁义礼智信24个字的含义理以下知识(shí)：

爵士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是一(yī)种急促又富(fù)动感的节奏型舞蹈，是(shì)属(shǔ)于(yú)一种外放性(xìng)的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯(kuà)、扭(niǔ)腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的主要(yào)特点(diǎn)。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意(yì)思

　　 说(shuō)明那(nà)孩子移民英(yīng)国了

　　 爵士是什么意思

　　 爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳或(huò)因某种特殊的(de)意义，因而(ér)得到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　 爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可(kě)和hip hop的(de)影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　 爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融合 　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年的一(yī)个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由(yóu)五个白人(rén)组成(chéng)的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵(jué)士乐队(duì)”，他(tā)们演奏(zòu)著(zhù)一种十分新奇的(de)音乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一(yī)事件进(jìn)行了报道和哗弯(wān)评论，立即(jí)在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱片(piàn)也(yě)被人们竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　 时，爵士这一次也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　 　　它(tā)们还鲜有(yǒu)那种衍生出现(xiàn)代(dài)爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的(de)专栏(lán)作(zuò)者与(yǔ)观察者，通常本身并非是受过(guò)专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报(bào)道中了(le)解些专业(yè)的知识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下(xià)的对话(huà)通常很少涉及实质性的问题(从早期爵(jué)士(shì)乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不(bù)会(huì)问及这(zhè)些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问(wèn)题(tí)，而把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者(zhě)的如实回(huí)答也比不(bù)上一段(duàn)真(zhēn)实(shí)的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然(rán)而竖芦(lú)伍，接(jiē)下来(lái)我们还是尝试着整(zhěng)合一下从各个角(jiǎo)度对这个问题的(de)研究成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即使这(zhè)些(xiē)观(guān)点(diǎn)看上去多么得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑。

　　 　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一(yī)带民(mín)间音乐、流行(xíng)音乐(lè)、古典音乐的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由(yóu)两股潮流演变发(fā)展(zhǎn)而(ér)来，一是美国黑(hēi)人在音乐(lè)上(shàng)的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在(zài)后面我们会谈(tán)到；其(qí)二是一(yī)些已有的音乐形式(当(dāng)时(shí)的流(liú)行音乐、进行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往(wǎng)两(liǎng)个畅(chàng)殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换(huàn)音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　 、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐(lè)中(zhōng)却很常见不(bù)被看作为(wèi)是(shì)出错或非(fēi)正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含(hán)糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种(zhǒng)推(tuī)动(dòng)音符和使之生(shēng)动(dòng)化的作用，最(zuì)终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这么(me)认为，他们(men)中大多(duō)数把爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　 　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为这种音高与音(yīn)色上的演进(jìn)对(duì)爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区(qū)域(yù)范(fàn)围、更具想象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用(yòng)时(shí)始(shǐ)终(zhōng)具(jù)有(yǒu)幽(yōu)默与叙事(shì)效果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　 爵士余或是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　 爵士(shì)：爵(jué)士(shì)是西方的(de)一种(zhǒng)贵族爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过(guò)功劳，因而爵士是(shì)皇(huáng)家(jiā)给人的封号，现(xiàn)代(dài)一般授予对社会(huì)有杰(jié)出贡献的(de)人，古代则是对忠诚(chéng)的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的(de)长(zhǎng)子就(jiù)能世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵，就(jiù)是(shì)授予了一(yī)些比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的勋(xūn)章后一(yī)并授(shòu)予的爵(jué)位(wèi)得(dé)到(dào)国王(wáng)赏赐(cì)田地的人.

　　 爵士乐是什么(me)意(yì)思

　　 爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世(shì)纪初(chū)源于美国，诞生于南(nán)部港口城市新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)，音(yīn)乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具(jù)有摇(yáo)摆(bǎi)特(tè)点的Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人(rén)文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要(yào)集中(zhōng)在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥，30年代又(yòu)转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约，直至今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要(yào)风格有：新(xīn)奥(ào)尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　 爵士(shì)乐什么(me)意思

　　 爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功(gōng)劳(láo)或(huò)因某种特殊的意(yì)义，因(yīn)而得到国(guó)王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音(yīn)乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　 爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的(de)重要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　 爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形(xíng)式(shì)融合 　　事(shì)情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会(huì)里出(chū)现(xiàn)了一个由(yóu)五个白人组(zǔ)成的(de)乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄(dí)克(kè)西(xī)兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人(rén)感(gǎn)到十(shí)分轻松，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对这一事件进(jìn)行(xíng)了报道和(hé)评(píng)论，立即在社会上产生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞(jìng)相(xiāng)购(gòu)买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　 时，爵士这一(yī)次也成为美国(guó)词汇中的(de)常(cháng)用词了。

　　 　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生(shēng)出(chū)现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与(yǔ)时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者(zhě)与观(guān)察者(zhě)，通(tōng)常本身并(bìng)非(fēi)是受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解(jiě)些专(zhuān)业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及(jí)实(shí)质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度(dù)提问(wèn)的(de))。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎(hū)不会(huì)问及这些早期音(yīn)乐(lè)家有关音乐方面(miàn)的关键性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及(jí)探索音乐方面的问(wèn)题，被(bèi)采访者的如实回(huí)答也比不上一段(duàn)真实的(de)音乐资料来(lái)得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我(wǒ)们还是(shì)尝试着整合(hé)一下从(cóng)各个角度(dù)对这个问(wèn)题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士(shì)乐并不(bù)是完全这样起源的，即使这(zhè)些观(guān)点看上(shàng)去多(duō)么得(dé)合理与符合逻(luó)辑。

　　 　　爵(jué)士乐源自于(yú)二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由(yóu)两股(gǔ)潮流(liú)演变发(fā)展而来(lái)，一是美国黑(hēi)人在音乐(lè)上的创造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其二是(shì)一些(xiē)已有的(de)音(yīn)乐形式(shì)(当时的流行音乐(lè)、进(jìn)行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演上往(wǎng)两个(gè)特殊方面的不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地(dì)变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视(shì)为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　 、走音，但在爵士(shì)乐(lè)中却很常(cháng)见不(bù)被看作(zuò)为是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的(de)粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含糊不清(qīng)的方式来(lái)连接，而(ér)重音(yīn)则起到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者(zhě)在(zài)这一(yī)点上不全(quán)这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　 　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不(bù)是直接(jiē)来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对更(gèng)为宽的区域范(fàn)围、更(gèng)具想象力(lì)的(de)声音(yīn)(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国(guó)的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演出)使用时始终具有(yǒu)幽(yōu)默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　 爵士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈子(zi)也明白(bái)不了(le)。

　　” 一(yī)般(bān)地说，爵士乐都是二拍子(zi)的(de)，每(měi)小(xiǎo)节(jié)两拍或四拍(pāi)。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背景在(zài)低音部(bù)始(shǐ)终存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律(lǜ)的节奏(zòu)基础(chǔ)。

　　在节奏(zòu)性低音的上方，则是重(zhòng)音位置不(bù)规(guī)则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切(qiè)分音效果(guǒ)与规律的低音(yīn)声部之间形成(chéng)了强烈(liè)的对比(bǐ)。

　　 在爵士乐(lè)的(de)曲调(diào)中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外(wài)，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音(yīn)阶”（关于(yú)这种音阶的(de)结构，我(wǒ)们(men)将在有关布鲁斯(sī)的部分专门(mén)介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传(chuán)统(tǒng)和声的基(jī)础之上，只是更加自(zì)由地使用各种变化和弦(xián)，其中主(zhǔ)要的(de)与众不同之处，也是由布(bù)鲁斯(sī)和弦带来的。

　　 爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特(tè)色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成为销(xiāo)售量最大的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的或是(shì)怪诞的(de)滑音，因而在爵士乐队中(zhōng)大出(chū)风(fēng)头；小号也是爵士乐手偏爱的乐(lè)器(qì)，这(zhè)种乐器(qì)加上不同的弱音器所产生(shēng)的新(xīn)奇的音色以及最高音区的几个音几乎成(chéng)了爵(jué)士乐独(dú)有的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及后(hòu)来出现的电(diàn)吉(jí)他则以其(qí)打(dǎ)击式的有(yǒu)力(lì)音响和演奏和弦的能(néng)力而占据重要(yào)地(dì)位。

　　相(xiāng)反，在传统乐(lè)队中(zhōng)最重要的弦(xián)乐器(qì)（小(xiǎo)提琴(qín)、中提琴、大提琴）的地位(wèi)相(xiāng)对次要一(yī)些(xiē)；圆号的浓郁(yù)音(yīn)色在管弦(xián)乐队中是很迷人的，但是对于爵(jué)士乐队(duì)来说(shuō)，它的气质太温顺了(le)，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在(zài)管弦(xián)乐队(duì)中，每件乐(lè)器在(zài)音色和音量的控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　 乐(lè)队(duì)的编制很灵活，最基本的是两个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后(hòu)来(lái)，低音号和班(bān)卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他(tā)所取代(dài)，钢琴(qín)也加入(rù)进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲(qū)乐队，当(dāng)时称为“大乐(lè)队”，它有三(sān)部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木(mù)管(guǎn)组。

　　节奏(zòu)组使用(yòng)的乐器(qì)仍(réng)然是低音提琴(qín)、吉他(tā)、钢琴和鼓(gǔ)；铜(tóng)管组常见(jiàn)的编制是(shì)三(sān)支小号和两支长号，但这(zhè)个数(shù)目(mù)并(bìng)不固(gù)定；木管组通常由四五支(zhī)萨克(kè)斯管组成，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是别的(de)木管乐器(qì)，如果编制(zhì)是五支萨克斯管，一般是(shì)两(liǎng)支中音(yīn)、两支(zhī)次中音、一(yī)支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有时也称为(wèi)“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯管往往全部(bù)用(yòng)次中音的，木管组会(huì)较多地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加上(shàng)三四个小提琴(qín)，在商(shāng)品录音(yīn)带中经常可以听(tīng)到这类(lèi)乐队的(de)音响。

　　 与(yǔ)传(chuán)统音乐比较而言(yán)，爵士乐(lè)的另一大(dà)特(tè)征是它的发音方法和音色，无(wú)论是乐器还是人(rén)声，这些特征(zhēng)都足以使(shǐ)人们绝不(bù)会将它(tā)们与任何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特(tè)殊之处大多来(lái)源于用乐器(qì)或人声对美洲黑人(rén)民歌的(de)模(mó)仿。

　　如果我们(men)有机(jī)会(huì)听到真正的黑人田间(jiān)歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由(yóu)窒闷(mèn)到响(xiǎng)亮、由(yóu)刺(cì)耳到柔(róu)美、由(yóu)野(yě)蛮到抒情(qíng)的大幅度的变(biàn)化是多么地(dì)富有特(tè)色、动(dòng)人心魄(pò)。

　　而在爵(jué)士(shì)乐中(zhōng)，更加入了非歌唱的(de)吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出(chū)了这(zhè)种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧也是造成特异效(xiào)果的(de)重要手段，在(zài)这些技巧中最常(cháng)用的是不同(tóng)于(yú)传(chuán)统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音高（有时(shí)也可能是力度）的有规律的变化造成的(de)；比如(rú)小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利用这(zhè)种变化而产生富有生(shēng)命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐(lè)中的(de)颤音(yīn)是有变(biàn)化(huà)的，变化的方(fāng)向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且常常在(zài)一个音临近结束时增加抖动的幅度(dù)和速度，更加(jiā)强了这种技(jì)巧的(de)表现力(lì)。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手们(men)会(huì)从下向上滑(huá)到(dào)预定(dìng)的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　 爵士乐