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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是(shì)俄国(guó)民(mín)族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早(zǎo)期(qī)作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建生产关系(xì)转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无(wú)可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护(hù)了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自(zì)由、人格(gé)感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性的美(měi)丽(lì)旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德(dé)国(guó)交(jiāo)响曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫(chóng)们(men)感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活(huó)的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像下(xià)文(wén)中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么(me)也感受不到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会(huì)深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情(qíng)的(de)人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来(lái)，但(dàn)是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感(gǎn)，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾(bīn甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写)斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大(dà)调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的(de)还会有活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情(qíng)得以缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能感受(shòu)到(dào)生活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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