柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐(lè)风格而(ér)不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生(shēng)产关(guān)系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的(de)莫(mò)斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首(shǒu)协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一(yī)乐章的开(kāi)头(tóu)曲作(zuò)为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能(néng)再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙(máng)的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整个人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功(gōng)而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易(yì)，可(kě)能失(shī)去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来解释！

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