雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离磨刀不误砍柴工这句话是什么意思-简短介绍，磨刀不误砍柴工相似的句子情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好景，也(yě)等于(yú)虚(xū)设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词(cí)人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至(zhì)极的(de)地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·磨刀不误砍柴工这句话是什么意思-简短介绍，磨刀不误砍柴工相似的句子秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道(dào)边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的(de)首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市(shì)风光(guāng)和(hé)歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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