雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时(shí)难(nán)分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”纪梵希口红属于什么档次，一张图看懂口红档次写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得(dé纪梵希口红属于什么档次，一张图看懂口红档次)极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大(dà)了(le)词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生(shēng)一(yī)些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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