雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结(jié)构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说(shuō)不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得(dé)极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传(chuán)达(dá)出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在(z孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理ài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供(gōng)行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名(míng)三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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