雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃以及(jí)雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)在表情达意上(shàng)的作用，柳(liǔ)永(yǒng)的雨(yǔ)霖铃是什(shén)么意(yì)思(sī)等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过(guò)景物的(de)描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构是(sh异丁烯结构式图片，异丁烯结构式怎么写ì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法异丁烯结构式图片，异丁烯结构式怎么写(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离(lí)别时(shí)刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却(què)将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng)，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极(jí)其广异丁烯结构式图片，异丁烯结构式怎么写泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 异丁烯结构式图片，异丁烯结构式怎么写