古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长俄罗斯为啥打不赢乌克兰，乌克兰为什么这么难打满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　俄罗斯为啥打不赢乌克兰，乌克兰为什么这么难打诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧(jǐ俄罗斯为啥打不赢乌克兰，乌克兰为什么这么难打n)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 俄罗斯为啥打不赢乌克兰，乌克兰为什么这么难打