雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

厦门是几线城市呢　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式(shì)，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态(tài)；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田(tián)员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)厦门是几线城市呢处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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