柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一的(de)。

　　关于(yú)柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，欣赏(shǎng)柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲第二乐章柴可(kě)夫斯基，柴可夫斯基的第一钢(gāng)琴协奏曲的风格特(tè)点等问(wèn)题(tí)，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基，是(shì)俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接地影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而(ér)不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，以改(gǎi)正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的(de)情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色(sè)彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐(lè)又(yòu)往往是最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到(dào)了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也(yě)找不(bù)到什(shén)么(me)好的言(yán)语来描述，但是(shì)我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格(gé)的音律格(gé)式去套，我就什(shén)么(me)也感受不到(dào)，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的(de)把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在(zài)那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的(de)激(jī)动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有时(shí)除(chú)了走动(dòng)，偶尔还(hái)会(huì)感(gǎn)到全(quán)身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的(de)内(nèi)涵我(wǒ)都没(méi)有感受(shòu)出(chū)来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的(de)灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这arctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板arctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算(bǎn)，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的(de)大海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市(shì)的你依然有(yarctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算ǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的(de)动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也(yě)在提(tí)醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂(áng)的(de)旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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