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　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么(me)打(dǎ)是(shì)爵士(shì)舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代(dài)舞，是一种急促又富动感的(de)节(jié)奏型(xíng)舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它(tā)具有(yǒu)一(yī)定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体(tǐ)呈(chéng)波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特(tè)点。

爵士是(shì)什么(me)意思(sī)?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么意思

　　说明那孩(hái)子移(yí)民(mín)英国了(le)

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵(jué)位，是(shì)指在战场上立过功劳或(huò)因某种(zhǒng)特(tè)殊的意义，因(yīn)而得到(dào)国(guó)王赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞起源(yuán)的(de)重(zhòng)要原动力(lì)，但(dàn)现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合　　事情发(fā)生在1917年(nián)的一个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出(chū)现了一(yī)个由五个白(bái)人(rén)组成的乐(lè)队，他们自(zì)称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对(duì)这一(yī)事件进行了报道和(hé)哗弯(wān)评论，立即在(zài)社(shè)会上产生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱片(piàn)也被人(rén)们(men)竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词(cí)汇中(zhōng)的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专业的知(zhī)识时(shí)经(jīng)常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈(tán)中记录下(xià)的对话(huà)通常很少涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这(zhè)些(xiē)早期音乐家(jiā)有关(guān)音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历(lì)与社(shè)会话题(tí)上。

　　即(jí)使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实回(huí)答也(yě)比不上一段真实的音乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝(cháng)试着(zhe)整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始(shǐ)终(zhōng)要记着(zhe)爵(jué)士(shì)乐并不是完全这样起源的，即使这些观(guān)点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于(yú)二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少是由两(liǎng)股(gǔ)潮(cháo)流(liú)演(yǎn)变(biàn)发展而来，一(yī)是美国黑(hēi)人在音(yīn)乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往两(liǎng)个畅殊方面的(de)不断探索。

　　一(yī)种是(shì)强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高(gāo)变换(huàn)在正(zhèng)统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是(shì)出错(cuò)或(huò)非正(zhèng)规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是(shì)强调(diào)音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以外还有一(yī)种特(tè)殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符(fú)切进或强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手法，它(tā)把本不(bù)切分的音(yīn)型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊(hú)不清的方式来连接，而(ér)重音则(zé)起到(dào)一种(zhǒng)推动音符(fú)和使之生动(dòng)化的作(zuò)用，最终导致我们(men)现在视作为(wèi)爵士(shì)乐的特殊节(jié)奏效(xiào)果的形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这(zhè)一点上不(bù)全这(zhè)么认为，他们(men)中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国(guó)黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认为这种音高与音(yīn)色上的(de)演进(jìn)对爵士管乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模(mó)仿，相反它来自(zì)于对更为宽(kuān)的区域(yù)范围(wéi)、更具(jù)想象力的(de)声音(yīn)(黑人的(de)田间号子、做(zuò)工歌、街头(tóu)小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于(yú)美(měi)国的(de)一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什么意(yì)思？为什么有爵士这(zhè)个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一种贵(guì)族爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳(láo)，因而爵士是皇(huáng)家给人的封号(hào)，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则(zé)是对忠诚(chéng)的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵的(de)长(zhǎng)子就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特(tè)殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了一些比较重要的勋章后(hòu)一并授予的爵位得到国(guó)王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么(me)意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于(yú)南部(bù)港口城(chéng)市新奥尔良(liáng)，音乐根(gēn)基来(lái)自布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化(huà)的结(jié)合。

　　20世纪(jì)前十(shí)几年爵士乐主要集中在(zài)新奥尔(ěr)良发展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今(jīn)天(tiān)，爵士乐(lè)风靡(mí)全球。

　　爵士乐(lè)的主要风(fēng)格有：新奥(ào)尔良爵士(shì)、摇(yáo)滚乐、比(bǐ)博普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊(shū)的(de)意义，因而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田(tián)地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队和电影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一(yī)个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一个由(yóu)五个白(bái)人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道(dào)和(hé)评(píng)论(lùn)，立即在社(shè)会(huì)上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被(bèi)人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次(cì)也成为美国词汇中的(de)常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出现(xiàn)代爵士乐(lè)的(de)基本特征(即兴，音色(sè)、音高与(yǔ)时值上(shàng)的(de)微妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非是(shì)受(shòu)过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了(le)解(jiě)些专业的知(zhī)识(shí)时(shí)经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉(shè)及(jí)实质性(xìng)的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早期(qī)音乐家(jiā)有关音(yīn)乐方面(miàn)的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于个(gè)人(rén)经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探(tàn)索音乐方面的(de)问题(tí)，被(bèi)采(cǎi)访者(zhě)的如实回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐(lè)资料来得准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷(mí)雾，然而(ér)，接下来我们还是尝试着整合一下从各(gè)个(gè)角度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐(lè)并不是完(wán)全(quán)这样(yàng)起(qǐ)源(yuán)的，即使这(zhè)些观点看上去多么得(dé)合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于(yú)二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少是由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(shì)(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往(wǎng)两个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐(lè)中会被(bèi)视为(wèi)离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被看(kàn)作(zuò)为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有一种特殊的(de)演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音(yīn)符切进(jìn)或(huò)强(qiáng)调(diào)重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处(chù)理来(lái)造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符(fú)与音符以一种(zhǒng)含糊不清的(de)方(fāng)式来连接，而重(zhòng)音则起到(dào)一种推动音符和(hé)使之生(shēng凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点)动化的作用，最终导(dǎo)致我们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士(shì)乐(lè)的特(tè)殊节奏效(xiào)果的形(xíng)成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不全(quán)这(zhè)么认为，他们(men)中大(dà)多(duō)数把爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是直接来自于(yú)对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范(fàn)围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑(hēi)人(rén)的田间号子、做工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源(yuán)于美国(guó)的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到(dào)底什(shén)么概念(niàn)

　　 “什么(me)是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的爵士(shì)乐大师路易(yì)斯·阿姆(mǔ)斯特(tè)朗，“爵士(shì)乐究(jiū)竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用(yòng)语言来(lái)答复，你就一辈子也明白(bái)不了(le)。

　　” 一(yī)般地说，爵(jué)士(shì)乐都是二拍子的，每小节两拍(pāi)或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二拍子的(de)节奏背景在低音(yīn)部始终(zhōng)存(cún)在(zài)，使得爵士(shì)乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是(shì)重(zhòng)音位置不规则(zé)的(de)旋律、和声和对位声(shēng)部(bù)，它们惯常使用的切分(fēn)音效果与(yǔ)规律的(de)低音声部(bù)之间形成(chéng)了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除(chú)了从欧洲(zhōu)传(chuán)统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中(zhōng)吸(xī)取的(de)成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音(yīn)阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说(shuō)是完全建立在传统和声的基础之(zhī)上，只是更加自由地使(shǐ)用各种变化(huà)和弦，其中主要的(de)与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯(sī)和弦(xián)带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演(yǎn)奏方法上极有特(tè)色，完(wán)全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以(yǐ)来，萨克(kè)斯管(guǎn)成为销(xiāo)售量最大的乐器(qì)之一；长号(hào)能够奏出其他(tā)铜管乐器做不到(dào)的、滑稽(jī)的或(huò)是怪诞的(de)滑音，因而在(zài)爵士乐队中大出风头(tóu)；小号也(yě)是(shì)爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐(lè)器加上不同的(de)弱音(yīn)器所产生的新奇的音色以(yǐ)及最高(gāo)音区的几个音(yīn)几乎成(chéng)了爵士乐独(dú)有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他(tā)以及后来出(chū)现(xiàn)的(de)电吉他则以其打击式(shì)的有力音响(xiǎng)和演奏(zòu)和弦的能力而占据重要地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在传统乐队(duì)中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位相(xiāng)对次要一些；圆号的(de)浓郁音色(sè)在(zài)管弦乐队中是(shì)很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件(jiàn)乐(lè)器(qì)在音色和音量(liàng)的控制(zhì)上都尽量溶凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点入(rù)整体的音响之中，在爵士(shì)乐队(duì)中(zhōng)却(què)恰恰(qià)相反，乐手们竭(jié)力使每一(yī)件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵(líng)活，最(zuì)基(jī)本(běn)的是两个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节奏(zòu)组由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和鼓(gǔ)组(zǔ)成，后来，低(dī)音号和(hé)班卓(zhuó)琴(qín)逐(zhú)渐被(bèi)低音提(tí)琴（倍(bèi)司）和吉他(tā)所取代(dài)，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐队(duì)”，它(tā)有(yǒu)三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节奏组使用的(de)乐器(qì)仍然是低音提(tí)琴(qín)、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的编制(zhì)是(shì)三支(zhī)小号和两支长号，但(dàn)这(zhè)个数(shù)目(mù)并(bìng)不(bù)固定；木管组(zǔ)通(tōng)常由四五支萨克斯管组成，每(měi)个人都兼(jiān)吹单簧管或是(shì)别的(de)木管乐器，如果编制是五支(zhī)萨(sà)克斯管，一般是两支中(zhōng)音、两支次中音、一支上低音(yīn)。

　　还(hái)有一(yī)种商业性的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆(guǎn)型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差(chà)不多，但萨(sà)克斯管往往全部用次中音的，木管(guǎn)组会较多(duō)地使用(yòng)其它(tā)的乐器（如长笛、双簧管），有时(shí)还(hái)加(jiā)上三(sān)四个小提琴(qín)，在商品录音带中(zhōng)经(jīng)常可以听到(dào)这(zhè)类乐(lè)队的音响。

　　与(yǔ)传统音(yīn)乐比较而言，爵士乐(lè)的另一大特(tè)征是(shì)它的发音方法和音色，无论(lùn)是乐器还是人声，这些(xiē)特征(zhēng)都足以使人们绝(jué)不会将它(tā)们与任何传(chuán)统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特殊之处大多(duō)来源于(yú)用乐(lè)器或人声(shēng)对美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果(guǒ)我们(men)有机会(huì)听到真正的黑人田(tián)间(jiān)歌曲和(hé)灵歌，就(jiù)会发现那(nà)些由粗(cū)嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到(dào)柔美、由野(yě)蛮到抒(shū)情(qíng)的大幅度的变(biàn)化是多么地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵(jué)士乐中(zhōng)，更(gèng)加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的(de)演(yǎn)奏和演唱技(jì)巧也是造成特异效果的重(zhòng)要手段，在(zài)这(zhè)些技巧中最常(cháng)用的是(shì)不同(tóng)于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音(yīn)是(shì)音高（有(yǒu)时也可能是力度(dù)）的有规(guī)律的(de)变化造成的；比如(rú)小(xiǎo)提琴(qín)上的(de)揉弦，就是利用这种变化而(ér)产生富有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结(jié)束(shù)时增加(jiā)抖动(dòng)的幅度和速度，更加强了(le)这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士乐手们会(huì)从下向(xiàng)上滑到(dào)预定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源(yuán)于(yú)蓝音，是一种(zhǒng)从(cóng)前居(jū)住在美(měi)国(guó)南部的(de)非(fēi)洲奴隶以及他们(men)的后代们的(de)民间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音乐传统的影响，这些奴隶(lì)也(yě)逐渐成为移居到城市的黑人(rén)的(de)音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz