南(nán)音琵琶入门指法图(tú)解，南音琵琶入(rù)门指法图片(piàn)是南音琵琶常见的入门指法有弹(dàn)跳，技巧是手腕背面(miàn)呈小量外突，面板和手背面呈斜状，小指(zhǐ)侧处的腕关节作向外前(qián)方稍稍抬(tái)出(chū)，食指、拇(mǔ)指的指甲尖端要一样齐；快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来(lái)，手指需要(yào)“站立(lì)”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积(jī)不(bù)宜(yí)过大，速度和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的(de)感觉的。

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　　快速弹(dàn)挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起(qǐ)来进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力度在于手(shǒu)指(zhǐ)，手(shǒu)腕放(fàng)松，手(shǒu)指要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门指法图解(jiě)

　　右手有弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑、分(fēn)、勾、抹(mǒ)，摭、扣(kòu)、拂、扫(sǎo)，轮(lún)、半轮等指法，左(zuǒ)手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音(yīn)、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于(yú)民族乐队和多种地方(fāng)戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节(jié)的运(yùn)动(dòng)中，手指端取势(shì)将弦(xián)身击捺(nà)在相品位(wèi)上，使得微声，捺(nà)与(yǔ)前(qián)面一音(yīn)大(dà)都成(chéng)上行(xíng)进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的(de)方法：当右手弹(dàn)出前一按(àn)音之后，接(jiē)着(zhe)在(zài)相品位上作(zuò)向左内方千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境(fāng)或(huò)向外方一(yī)拨，然后离开弦身，带起一个较弱(ruò)或稍(shāo)强的音来。

　　带(dài)与前面(miàn)一音大都成(chéng)下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手(shǒu)指(zhǐ)将(jiāng)弦身按(àn)在相品(pǐn)位上，用中指或名(míng)指在下面(miàn)搔弦发音（如用(yòng)左手中指(zhǐ)按弦(xián)时，则用(yòng)无名指(zhǐ)搔弦），这是擞(sǒu)按音的奏法；如(rú)擞空弦散(sàn)音时，则可在左手(shǒu)食、中、名三指中(zhōng)选择一较方便的指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦(xián)大都在同一条弦上进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双(shuāng)飞(fēi)，而弹、挑是右手指法中最基础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变(biàn)而(ér)成。

　　1、弹：用右手食指指甲端(duān)（一般(bān)用与拇指相邻侧的指甲端）千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境触弦(xián)，将弦(xián)向左弹(dàn)出(chū)发(fā)音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲端（一(yī)般用大指外(wài)侧(cè)的指甲端(duān)）触(chù)弦(xián)，将(jiāng)弦向右挑进(jìn)发音。

　　弹(dàn)挑类(lèi)其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作(zuò)连续均匀而不很快(kuài)的动，每拍依曲调节奏的(de)快慢，一般作(zuò)四声，有的(de)或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速(sù)度上则(zé)较夹弹快一倍，即(jí)每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹(dàn)：用(yòng)食指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向左(zuǒ)同时(shí)弹出(chū)。

　　8、双(shuāng)挑：用(yòng)拇指(zhǐ)甲(jiǎ)将相(xiāng)邻的两条弦(xián)向右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无(wú)名指甲将弦(xián)向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹(dàn)左面的弦(xián)，拇指甲挑右面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四相到六相；从(cóng)无品到少(shǎo)品，从少(shǎo)品到(dào)多(duō)品；从(cóng)用拨子(zi)到用指弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝弦；从有捍(hàn)拨到无(wú)捍(hàn)拨；从开(kāi)音孔到不开音(yīn)孔(kǒng)；从(cóng)下斜抱(bào)、横抱到上斜抱，再到(dào)竖抱(bào)。

　　也(yě)就是先是(shì)琴尾侧面半(bàn)遮面，最后是琴(qín)首琴(qín)颈半遮面。

　　白(bái)居易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶(pá)半遮面”也许(xǔ)是刚(gāng)从船(chuán)舱(cāng)抱着琵(pí)琶出来时(shí)（还没有坐下来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及其传派的(de)形成(chéng)，是因其演奏(zòu)技术演奏方法(fǎ)和风格特点的不(bù)同(tóng)而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚提高也要求(qiú)琵琶乐器(qì)的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又要(yào)求(qiú)演奏技(jì)术(shù)的(de)再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺术的(de)发展和传派(pài)的形成(chéng)，与琵琶乐(lè)器的发展(zhǎn)和形制(zhì)的变化，是相(xiāng)辅相成、密切而(ér)不可分割的。

　　各种因素的存(cún)在(zài)和发展，构成(chéng)了琵琶演奏艺(yì)术(shù)传派艺术的存(cún)在和发展。

　　参考资料来(lái)源：百(bǎi)度(dù)百科-曲项琵琶(pá)

　　参考资(zī)料来源：百(bǎi)度(dù)百科-琵琶

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