柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

　　关于柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基以及柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)，柴可夫(fū)斯(sī)基的第一钢琴协奏曲的风(fēng)格特(tè)点等问题，小编将为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国(guó)民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追(zhuī)随西方(fāng)音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须(xū)按照(zhào)自(zì)己的(de)意(yì)思修改(gǎi)，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创(chuàng)作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直(zhí)在(zài)听这首(shǒu)曲(qū)子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候(hòu)，有(yǒu铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价)好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动(dòng)才能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了(le)一(yī)样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出(chū)来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受(shòu)乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在这样(yàng)的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价湃(pài)的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时的(de)还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整(zhěng)个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空(kōng)气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也(yě)在提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易，可能失(shī)去(qù)得也(yě)快，只(zhǐ)有更加铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价的努力，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价