正(zhèng)在难(nán)分难舍之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。<一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思/p>

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转(zhuǎn)向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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