古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山(shān)头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识(shí)：

蝴蝶会采蜜吗古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的(de)景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬(tián)静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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