雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的(de)哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别(bié)情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去(qù)越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启(qǐ)下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一句，则(zé)强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意(yì)了前(qián)后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是古(gǔ)人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因(yīn)嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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