十指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么(me)，十指不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意思是“十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾(zhān)阳春水下(xià)一句(jù)是什么(me)，十指不沾阳春水是什(shén)么意思

　　原文出(chū)自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为(wèi)：天津桥(qiáo)下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心(xīn)树，可怜(lián)桃李断(duàn)肠(cháng)花(huā)。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘(lián)白日(rì)映，娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

　　花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来(lái)容光人所羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲(qīn)，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁(shuí)论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山日，千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘(chén)。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上下(xià)蝉联(lián)。

　　在对叠(dié)律(lǜ)的运用上，穷极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使(shǐ)用(yòng)最多(duō)的是叠(dié)首换尾的排比句(jù)式，一般(bān)用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对话中（“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转相亲(qīn)，与君双栖共(gòng)一身”），形成一种特殊的顿挫(cuò)，又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一(yī)气(qì)贯注(zhù)的(de)韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复(fù)叠(dié)的(de)对(duì)仗句(jù)也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第四(sì)、五句(jù)衔接）和前分后(hòu)总格(gé)（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù)）的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

　　这些(xiē)都有(yǒu)助(zhù)于siki老师是哪个大学的？全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音情，为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句(jù)是什(shén)么，十指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思

　　“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马声(shēng)回(huí)合青云外，人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳(liǔ)伤心树，可怜桃(táo)李(lǐ)断(duàn)肠(cháng)花。

　　此(cǐ)日遨游邀美女，此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美女郁(yù)金香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日(rì)映，娥(é)娥(é)玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶，池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝，为云(yún)为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

　　古来容(róng)光(guāng)人(rén)所(suǒ)羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻罗(luó)著细腰(yāo)，愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇面。

　　与君(jūn)相向转相亲(qīn)，与(yǔ)君双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百年同谢西山日，千(qiān)秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

　　这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽(lì)，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特(tè)色。

　　诗中使用最多(duō)的是叠(dié)首换(huàn)尾(wěi)的排比(bǐ)句式，一般用于段(duàn)落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细(xì)腰，愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面(miàn)”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲(qīn)，与(yǔ)君双栖共一身”），形成一种特殊(shū)的顿挫，又造成重复中求变化(huà)和一(yī)气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句(jù)）的(de)巧(qiǎo)妙使用。

　　这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。

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