柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派无法企及是什么意思，不可企及是什么意思的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直(zhí)接和(hé)间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后(hòu)，由(yóu)封(fēng)建生(shēng)产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了(le)自己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结(jié)构不那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人(rén)的(de)音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动才(cái)能使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情(qíng)的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出(chū)来，但(dàn)是(shì)我(wǒ)也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形无法企及是什么意思，不可企及是什么意思成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最(zuì)优美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情优美(měi)的同时也充(chōng)满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话，那么(me)第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市的你依(yī)然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新(xīn)流(liú)动(dòng)的(de)旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希(xī)望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但是同时(shí)也有(yǒu)着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功后(hòu)的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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