雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和(hé)黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别(bié)离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情(qíng)和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(d乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思é)不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画到了细致(zhì)入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之(zhī乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其(qí)广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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