雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并(bìng)没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论(lùn)，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句(jù)更深(shēn)一(yī)层推(tuī)想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供(gōn大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物pan>g)行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的(de)发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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